{"id":10268,"date":"2020-10-26T11:15:25","date_gmt":"2020-10-26T10:15:25","guid":{"rendered":"https:\/\/one.listonegiordano.com\/?p=10268"},"modified":"2020-10-28T09:26:30","modified_gmt":"2020-10-28T08:26:30","slug":"vico-magistretti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/design\/vico-magistretti\/","title":{"rendered":"Vico Magistretti, dietro l\u2019angolo del Design"},"content":{"rendered":"\n

A cento anni della sua nascita (nel 1920) ricordiamo la figura di Vico Magistretti<\/strong>; intellettuale e grande maestro della storia dell\u2019architettura e del design, capace di superare ogni confine geografico e di essere, ancora oggi, di una confortante attualit\u00e0 per la sua chiarezza e semplicit\u00e0 di pensiero (spesso citato con senso di \u201cdevozione\u201d da famosi designer internazionali del calibro di Patricia Urquiola<\/a><\/strong>).<\/p>\n\n\n\n

Ludovico Magistretti <\/strong>nasce in una famiglia di architetti da molte generazioni: il suo bisavolo Gaetano Besia<\/strong> ha costruito il Reale Collegio delle Fanciulle Nobili a Milano; suo padre, Pier Giulio Magistretti, ha partecipato alla progettazione dell\u2019Arengario di piazza del Duomo.<\/p>\n\n\n\n

Gli anni dell\u2019Universit\u00e0, tra Milano e Losanna, sono segnati dall\u2019incontro con personaggi di particolare peso specifico dell\u2019ambiente culturale e dell\u2019architettura milanese di quel periodo, da Gi\u00f2 Ponti<\/a><\/strong> a Piero Portaluppi<\/strong> (entrambi suoi insegnanti), che avranno un ruolo centrale nello sviluppo della sua carriera. Nella citt\u00e0 Svizzera conosce E.N. Rogers<\/strong>, rifugiatosi l\u00ec per sfuggire alle leggi razziali, con il quale tesser\u00e0 un rapporto professionale e di amicizia particolarmente intenso.  <\/p>\n\n\n\n

Saranno i decenni successivi ad imprimere un cambio di passo ed un affiancamento sempre pi\u00f9 stretto dell\u2019attivit\u00e0 di designer a quella architettonica; il suo primo prodotto risale al 1959\/1960 – la sedia Carimate prodotta da Cassina \u2013 con cui intrattenne nel tempo una fruttuosa e fortunata collaborazione, destinata a dar vita ad altri successi tra cui, non possiamo non ricordare il divano Maralunga<\/strong> (1973, premio Compasso d\u2019oro nel 1979), il divano Sindbad<\/strong> (1981) e la poltrona Veranda<\/strong> (1983).<\/p>\n\n\n\n

\"Vico
Schizzo Divano Maralunga – Fonte Fondazione Vico Magistretti<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In una significativa frase, pronunciata durante una sua intervista al Corriere della Sera del 1977, Magistretti dichiara \u201cMi sono sempre piaciuti gli oggetti fatti di niente, quasi dei concetti espressi nello spazio col minimo dei materiali e col minimo sforzo apparente. Penso infatti che un oggetto di buon disegno debba durare per sempre, al di fuori di ogni moda, moda che riportata nella produzione degli oggetti \u00e8 il sistema migliore per uccidere l\u2019immagine del \u201cdisegno italiano\u201d. L\u2019eternit\u00e0, per lui, significava superare la sfida di resistenza all\u2019oblio per almeno mezzo secolo!  <\/p>\n\n\n\n

\"Vico
Divano Sindbad | Vico Magistretti<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Vico Magistretti ha attraversato con slancio il periodo della ricostruzione e il boom economico, oltrepassando il concetto stesso di \u201cindustrial design\u201d<\/strong> \u2013 convinto com\u2019era che il mondo avesse, sempre di pi\u00f9, necessit\u00e0 di una poesia dell\u2019autenticit\u00e0 – Non pi\u00f9 \u00e8 bello ci\u00f2 che \u00e8 utile, ma per converso, \u00e8 utile ci\u00f2 che \u00e8 bello.<\/p>\n\n\n\n

LEGGI ANCHE – E\u2019 tutta colpa del design?<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le sue produzioni creative, infatti, le sue \u201copere uniche\u201d non solo sono quint\u2019essenza di una bellezza senza tempo, ma durano oltre ogni moda, attraversando leggere come una \u201cNuvola Rossa\u201d generazioni di appassionati e collezionisti del suo lavoro. (L\u2019ottanta percento dei centoventi pezzi da lui disegnati \u00e8 ancora in produzione, stima che la dice lunga sulla longevit\u00e0 dell’autore).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019architetto aveva profetizzato il forte cambiamento che avrebbe scosso il mondo, oltre che il mercato; una profonda trasformazione dei consumi, della produzione, della distribuzione e delle parole.<\/p>\n\n\n\n

\"Vico
Poltrona Veranda | Vico Magistretti<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un intervento \u201cchiaro e forte\u201d il suo, una visione progettuale (centrata sui volumi, la distribuzione degli spazi, i tagli di luce) che fondeva le due dimensioni principali interno ed esterno: \u201cquando faccio architettura sono assolutamente inscindibili\u201d mentre non era particolarmente interessato a disegnare gli arredamenti e lasciava agli abitanti della casa, ai suoi committenti, la responsabilit\u00e0 di una successiva personale interpretazione. <\/p>\n\n\n\n

Un tema che prevedeva la creazione di interni che contenessero una sufficiente percentuale di vuoto. Un vuoto che \u00e8 ricco e denso di contenuti, (niente a che fare con il Nihil) abitato dai suoi oggetti, di cui perde la paternit\u00e0 per affidarli ad altri. Sono numerosi gli interni realizzati, caratterizzati  dallo studio di volumi adatti a chi li abiter\u00e0 e in grado di sopportare i \u201cnaturali insulti della vita, scevri da intenti decorativi \u201cPerch\u00e9 chi abiter\u00e0 la casa da me progettata ha la sua cultura, la sua storia e il suo gusto\u201d,<\/strong> sostiene il Maestro che accampa la sua appartenenza al Movimento Moderno, prendendo cos\u00ec definitivamente le distanze dal Postmodernismo e da ogni sua vocazione decorativa.<\/p>\n\n\n\n

Negli anni a seguire metter\u00e0 mano ad altri interventi di particolare rilevanza, tra i quali le torri di piazzale Aquileia<\/strong> (1961-64), la casa Bassetti ad Azzate <\/strong>(1960-62), la casa Cassina a Carimate <\/strong>(1964-65), la casa in via Conservatorio a Milano<\/strong> (1963-66).<\/p>\n\n\n\n

\"Vico
Torri Acquileia | Vico Magistretti<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Un grande amore per la materia (e i materiali)<\/strong> il suo, un rapporto il pi\u00f9 possibile diretto, che contava pochi fedeli alleati ed elementi ricorrenti dei suoi progetti.  In un\u2019intervista a Domus<\/strong> (1993) svela che la sua sedia Silver per De Padova<\/strong> – nasce dall\u2019incontro con i cestini per le uova usate nei mercati giapponesi.<\/p>\n\n\n\n

Elementi ripetibili, materiali uguali che proprio in virt\u00f9 della loro replicabilit\u00e0 finiscono con l\u2019essere straordinariamente belli<\/strong>; cos\u00ec amava le panche in legno<\/strong> dei giardini inglesi, la mappa del metr\u00f2 di Londra<\/strong>, la Mini minor<\/strong> e il Burberrys<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

\"Vico<\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Vico<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Era legato alla cultura anglosassone<\/strong> \u2013 ha insegnato al Royal Collage of Art di Londra ed \u00e8 stato nella commissione per la progettazione degli interni del nuovo terminal dell\u2019aeroporto di Heathrow – apprezzava l\u2019essenzialit\u00e0 dello stile inglese, meno schiavo dei media e privo di quella volgarit\u00e0 che lui tanto detestava.<\/p>\n\n\n\n

Al Moma di New York<\/a> sono esposti ben dodici suoi oggetti<\/strong> (questo termine va stretto alla traduzione del pensiero in forma e materia), grazie anche alle prestigiose collaborazioni con aziende italiane che hanno espresso i pi\u00f9 alti valori del saper fare italiano: risale agli anni \u201960 la collaborazione con Artemide che lo porta a vincere il Compasso d\u2019Oro nel 1967 con la lampada Eclisse, poi l\u2019incontro con Cassina (celebre ed indimenticabile la sua libreria Nuvola Rossa), Flou, De Padova passando per Kartel e Fritz Hansen. Ma la lista \u00e8 molto, molto pi\u00f9 lunga.<\/p>\n\n\n\n

\"Vico
Progetto Lampada Eclisse | Vico Magistretti <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Vico
Lampada Eclisse | Vico Magistretti<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019idea espressa dalla produzione industriale viene pienamente raffigurata da una \u201cpila della stessa sedia, un boschetto della stessa lampada, un gruppo di oggetti simili per evidenziare la ripetibilit\u00e0, la riproducibilit\u00e0 di un oggetto. Una sedia da sola \u00e8 interessante, ma se ce ne sono tante impilate o in fila, si capisce meglio il concetto della grande serie.\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nel corso dei \u201cfesteggiamenti\u201d per il suo ottantesimo compleanno, il maestro parla della sua vita, della fortuna di aver fatto un lavoro che lo ha reso felice e si rivolge all\u2019industria italiana del settore con parole di apprezzamento e una lettura pi\u00f9 matura (ho assaporato ogni parola di quelle pagine di Repubblica del 20 novembre 2000).  <\/p>\n\n\n\n

Il design \u00e8 un \u201cfatto fondamentalmente industriale che ha messo radici in Italia. Proprio l\u2019intelligenza dell\u2019industria italiana ne ha fatto un fenomeno longevo\u201d<\/strong>. Sottolinea, inoltre, il fatto abbastanza sorprendente, che solo nel nostro Paese – dove l\u2019industria vanta un rapporto pi\u00f9 stretto con la cultura e pertanto riesce ad avere una migliore comprensione del progetto – gli industriali andassero alla ricerca dei designer e sapessero mettere a frutto il loro talento<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

LEGGI ANCHE – Patricia Urquiola. Design, rigore, creativit\u00e0<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lasciava ai giovani allievi coltivare il rapporto con la tecnologia, era sicuro per\u00f2 che ci fosse spazio per sviluppare soluzioni tecnologiche con materiali belli e naturali come il legno<\/strong> (prediligeva il teak per le sue case, che non erano sue ma di chi le abitava) e il vetro<\/strong>, cos\u00ec come si potessero fare brutti oggetti con materiali tecnologicamente avanzati.<\/p>\n\n\n\n

Infine, tra gli oggetti della sua giovinezza destinati a rimanere nella memoria collettiva, attraversare spazi abitativi al di l\u00e0 del tempo e della storia, non esita a scegliere le opere di Alvar Alto, la chaise longue di Le Corbusier e alcune cose di Charlotte de Perriand (tra cui un meraviglioso letto in bamb\u00f9).<\/p>\n\n\n\n

Magistretti, come altri della sua generazione, ha iniziato a lavorare e produrre negli anni \u201960 quando met\u00e0 della popolazione era composta da contadini, ha continuato ad essere protagonista attivo della scena culturale internazionale fino a ottanta e pi\u00f9 anni; in un paese profondamente mutato e in quella Milano \u2013 che lui stesso aveva aiutato a ricostruire nel dopoguerra con molti progetti di case popolari, riuscite ad immaginare? – ora irriconoscibile, asfissiata da un milione di auto e variegata umanit\u00e0, un \u201ccollasso\u201d per lui insopportabile.<\/p>\n\n\n\n

Provava una vera nostalgia per quella Milano degli anni \u201960, dove incontrarsi e parlare era pi\u00f9 facile, e dove si poteva entrare in contatto diretto con le aziende (e gli imprenditori), in maniera semplice e naturale!  <\/p>\n\n\n\n

\u201cVico,\u201d scrive lo storico dell\u2019architettura Fulvio Irace<\/strong>, \u201cnon pretese mai di essere un rivoluzionario,<\/strong> nel senso almeno indicato dal massimalismo ideologico di quegli anni. Credette invece nell\u2019animo riformista di una cultura cittadina impegnata nella trasformazione e vi rivers\u00f2 con intelligenza il suo punto di vista di operatore del progetto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Fonte: Fondazione Vico Magistretti<\/a><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\t\r\n\t\t\t\t\t\n
\n

Seguici sui nostri canali per restare sempre aggiornato: <\/strong><\/p>\n\n\n\n