{"id":14751,"date":"2022-07-25T09:19:10","date_gmt":"2022-07-25T07:19:10","guid":{"rendered":"https:\/\/one.listonegiordano.com\/?p=14751"},"modified":"2022-08-22T11:17:29","modified_gmt":"2022-08-22T09:17:29","slug":"otti-berger-bauhaus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/design\/otti-berger-bauhaus\/","title":{"rendered":"Otti Berger, la teorica del \u201cpensiero tessile\u201d nel laboratorio Bauhaus"},"content":{"rendered":"\n

\u00abNulla mi ostacola nella mia vita, posso darle la forma che voglio io\u00bb. Cos\u00ec scrisse Gunta St\u00f6lzl – a capo del laboratorio di tessitura del Bauhaus prima di Otti Berger<\/strong> – nel suo diario.  <\/p>\n\n\n\n

Anche Londra riscopre la passione per l\u2019artigianalit\u00e0 e quei frutti del lavoro manuale, unici e sperimentali, connaturati al Bauhaus<\/strong>. La celebrazione Artfact, che va in scena da qualche anno al Design Center, recupera con orgoglio skills, geometrie e decori ispirati alla famosa scuola con sede a Weimer e poi Dessau (come le interesection <\/em>create dall\u2019artista Dalia James con le sue opere tessili. Nuove interpretazioni di patchwork colorati e mosaici caleidoscopici).<\/p>\n\n\n\n

Giovani talenti si sono messi alla prova in varie discipline e materiali -dal metallo al vetro, dalla ceramica alle fibre vegetali, dai materiali riciclabili alla tessitura di filamenti plastici residuali dei processi di stampa in 3D – al cospetto di alcune tra le pi\u00f9 importanti gallerie di arts and crafts londinesi. Ma torniamo alla protagonista femminile del nostro racconto. <\/p>\n\n\n\n

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Otti Berger<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Otti Berge<\/strong>r nasce nel 1898 entro i confini dell\u2019Impero Austro-Ungarico, oggi Croazia. Ai suoi primi studi presso la Collegiate School for Girls di Vienna seguirono quelli alla Royal Academy of Arts and Crafts di Zagabria, dove si and\u00f2 modellando la sua forte sensibilit\u00e0 e capacit\u00e0 espressiva, ancor prima di entrare nella pi\u00f9 famosa scuola tedesca dell\u2019epoca. Al Bauhaus di Dessau entr\u00f2 in et\u00e0 “matura”, nel 1927, e fu allieva del poliedrico artista L\u00e1szl\u00f2 Moholy-Nagi e dei grandi maestri della pittura (nonch\u00e9 amatissimi docenti) Kandinsky e Klee.<\/strong> La maestria della Berger nell\u2019arte ritmata del telaio non pass\u00f2 inosservata tra i suoi professori, tanto da essere definita “una delle studentesse pi\u00f9 talentuose del laboratorio di tessitura”.<\/p>\n\n\n\n

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Fu un\u2019esponente della corrente pi\u00f9 sperimentale e concettuale all\u2019interno del workshop<\/strong>, applic\u00f2 a questa tradizionale arte femminile nuove metodologie ed il coraggio creativo di fronteggiare materiale inusuali come i tessuti in plastica<\/strong> (il primo embrione di cellophane) destinati ad una produzione di massa. Un dilemma chiastico avvinghiava la scuola tra un purissimo approccio artigianale e l\u2019apertura verso quel processo industriale, che permetteva numeri pi\u00f9 alti e maggiori introiti per la scuola.<\/p>\n\n\n\n

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I suoi disegni e decori tessili, esperienza unica del suo genere, furono brevettati grazie ad un\u2019operazione datata 1932 definita “M\u00f6belstoff-Doppelgewebe\u201d;<\/strong> un riconoscimento della propriet\u00e0 intellettuale di moderna concezione ottenuta al di fuori dei confini della scuola, un design per il futuro nell\u2019alveo di una disciplina ritenuta fino ad allora estremamente tradizionale. I diritti vennero poi ceduti alla Shriver Corporation (Insieme a quelli di illustri colleghe come Anni Albers e Gunta St\u00f6lzl, autrice delle meravigliose opere tessili che rivestivano le celebri sedie di Marcel Breur, oggetti agognati ancora oggi da collezionisti di tutto il mondo).<\/p>\n\n\n\n

Ricordiamo che agli albori del Bauhaus, le studentesse iscritte sono la maggioranza: ben 84 a fronte dei 79 della controparte maschile. Una maggioranza non silenziosa che sbaraglia i suoi fondatori (questa proporzione cambi\u00f2 sensibilmente nel corso degli anni) e porta all\u2019applicazione di severi criteri di selezione e orientamento scolastico.  <\/p>\n\n\n\n

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Otti Berger – Sede della scuola Bauhaus a Dessau <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il \u201cconfinamento\u201d verso discipline che richiedevano un pensiero bidimensionale, tra cui la tessitura, diventa cos\u00ec la forza propulsiva del laboratorio (considerato una forma di artigianato artistico destinato ai piani pi\u00f9 bassi dell\u2019edificio architettonico immaginato da Gropius, che prediligeva arte, design e architettura). Questo non imped\u00ec alle giovani e talentuose allieve e docenti di trasformare l\u2019isolamento in autonomia e libert\u00e0 di sperimentazione. Dallo stesso laboratorio escono prodotti ampiamente apprezzati da critica e pubblico, di grande successo commerciale nonch\u00e9 forieri di sollievo economico per le traballanti casse scolastiche – e in alcuni casi permettono di finanziare progetti iperbolici dell\u2019altra met\u00e0 del cielo -.<\/p>\n\n\n\n

Queste luminose ed abili figure femminili escono dallo sfondo per diventare oggi personaggi di primo piano sul palcoscenico della storia artistica di quel complesso periodo storico: non pi\u00f9 donne all\u2019ombra di grandi uomini.<\/p>\n\n\n\n

La Berger si \u00e8 sempre opposta ad un\u2019interpretazione a senso unico della tessitura come semplice forma di \u201cartigianato femminile\u201d e non ha esitato ad utilizzare i linguaggi della pittura e della fotografia per raccontare le pieghe pi\u00f9 recondite del suo lavoro<\/strong>. Durante il suo incarico a Dessau, riusc\u00ec a scrivere un trattato sui tessuti e la metodologia del processo di produzione tessile, opera unica rimasta nelle mani di Walter Gropius e mai pubblicata.<\/p>\n\n\n\n

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Fedele al suo ruolo di mentore di giovani talenti, Otti Berger ha diretto un proprio gruppo di lavoro<\/strong> \u2013 fu la vice di Lilly Reich alla quale dobbiamo alcuni tra i pi\u00f9 fulgidi esempi di arredi disegnati a quattro mani con Mies Van de Rohe \u2013 con il quale ha portato avanti con ardore i principi del Bauhaus. Tra le sue epigone la tessitrice parigina Zsuzsa Markos, Ney e Etel Fodor-Mittag, la quale esport\u00f2 la magia della tessitura a mano fino in Sud Africa.<\/p>\n\n\n\n

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Detail<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La natura imprenditoriale e avventurosa port\u00f2 l\u2019artista a lasciare la scuola per intraprendere la carriera solista e sperimentare una maggiore libert\u00e0 creativa, aprendo lo studio “Otti Berger Atelier f\u00fcr textilien”. La sua collaborazione con diverse aziende del settore (come la svizzera Z\u00fcrcher Wohnbedarf e l\u2019olandese De Ploeg) diede corpo a materiali innovativi e durevoli creati per uso domestico ed intitolati: \u201cdiagonal\u201d, \u201cpoint\u00e9\u201d, \u201cheliotroop\u201d, decorati da forme astratte ed essenziali e personalizzate dal suo marchio \u201cOtti Berger Stoffe<\/strong>\u201d (o dalle sue sole iniziali OB<\/strong>). Delle vere e proprie collezioni industriali in grado di conquistare un ampio mercato, che facevano delle geometrie primarie e dei toni cromatici soffusi un punto di forza, alla strenua ricerca di un generale equilibrio compositivo, embrione di quel design industriale applicato alle superfici di cui oggi siamo convinti sostenitori. <\/p>\n\n\n\n

Le sue origini ebraiche non le consentirono di continuare ad operare sotto il regime nazista, fu costretta a chiudere il suo Atelier e trasferirsi a Londra: punto d\u2019incontro di molti esponenti del Bauhaus prima di proseguire il viaggio per gli Stati Uniti. Ma il suo piano non riusc\u00ec a compiersi e la sospirata VISA per l\u2019insegnamento, perorata presso ex-illustri colleghi, non arriv\u00f2 mai. Il fallimento professionale e l\u2019isolamento sociale conosciuto nella capitale inglese la spinsero a tornare in patria, a Zmajevac nel 1938, dove la famiglia, ed in particolare la madre, necessitava di cure e soccorso. Qui fu catturata a deportata al campo di concentramento di Auschwitz, da cui non uscir\u00e0 pi\u00f9.<\/p>\n\n\n\n

Fonte: www.fembio.org\/biographie.php\/frau\/biographie\/otti-berger\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

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