{"id":15656,"date":"2021-11-30T16:26:46","date_gmt":"2021-11-30T15:26:46","guid":{"rendered":"https:\/\/one.listonegiordano.com\/?p=15656"},"modified":"2021-11-30T17:31:11","modified_gmt":"2021-11-30T16:31:11","slug":"michele-mari-larte-del-racconto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/cultura\/michele-mari-larte-del-racconto\/","title":{"rendered":"Michele Mari, l’arte del racconto"},"content":{"rendered":"\n

Con Le maestose rovine di Sferopoli Michele Mari, <\/em>il miglior scrittore italiano della sua generazione torna alla forma breve, dal racconto all\u2019aforisma, a suscitare inquietudini urbane e ctonie<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Habituer le public \u00e0 deviner le tout dont on ne lui donne qu\u2019un partie. Faire deviner.<\/em><\/p>

Robert Bresson, Notes sur le cin\u00e9matographe I, 1950-58<\/em><\/p><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Per il vero fl\u00e2neur, indispensabile allenamento fisico e intellettuale \u00e8 ancora vagare per le ultime librerie rimaste in citt\u00e0, espulse dal centro storico dalla gentrification<\/em> selvaggia per essere sostituite da sequenze infinite di scadenti pizzerie e aperitivifici molto cari a sindaci, assessori al commercio e amministratori locali in genere: un po\u2019 meno a chi riesce a ricordare un\u2019altra Milano, come quella di cui Michele Mari <\/strong>qui racconta i circa 80 cinema scomparsi, pi\u00f9 o meno con lo stesso destino delle librerie. Quale non \u00e8 allora il piacere del fl\u00e2neur nell\u2019incontrare in una di loro – sopravvissuta in una catena con la formula low cost o All You Can Read – un nuovo libro del miglior scrittore italiano della sua generazione.<\/strong> Migliore naturalmente perch\u00e9 consono alle esperienze e ai gusti di una specie in via di estinzione: il lettore di carta stampata nelle sue pi\u00f9 espressive forme, dal volantino dell\u2019Esselunga a Vanity Fair, dai fumetti di Zero Calcare ai libri, appunto, di Mari, da cui trarre il rassicurante pensiero che la letteratura italiana ancora non si \u00e8 completamente estinta.<\/p>\n\n\n\n

Reduce dal tour de force di Leggenda privata<\/em> – dove sembra aver voluto fare metaforicamente i conti con un padre, Enzo<\/strong>, tanto famoso quanto difficile, e con un mondo, quello della famiglia, con tutto il suo fascino, nostalgia e repulsione, consegnando al lettore incredulo un eterodosso diario\/trattato di psicologia infantile e adulta – con Le maestose rovine di Sferopoli<\/em> Mari torna alla narrativa pura: che per\u00f2 nel suo caso risulta molto impura, fatta com\u2019\u00e8 di espedienti linguistici, competizioni con le grandi figure della letteratura,  scenografici pastiche<\/em> del vero e del falso letterario<\/strong>. Del resto, a voler fare qui – tanto per cambiare – un paragone con cultura e storia del progetto, il romanzo sta all\u2019architettura come il racconto sta al design: non solo per la diversa scala, spesso monumentale e distante per la prima e quasi sempre intima e tattile per il secondo, ma perch\u00e9 nella lunghezza del romanzo o nella grandezza dell\u2019architettura gli autori ammantano il loro desiderio di passare alla storia con il massimo – o il minimo – del virtuosismo formale.<\/p>\n\n\n\n

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In copertina del volume Le maestose rovine di Sferopoli, elaborazione grafica di un’incisione da Min\u00e9ralogie des Volcans, di Barth\u00e9lemy. F. de Saint Fond, 1784<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

E cos\u00ec come gli scrittori (americani) inseguono il mito della Great American Novel<\/em>, il Grande Romanzo Americano, il bravo e ambizioso architetto aspirer\u00e0 alla grande opera, all\u2019edificio memorabile come in fondo sono uno o due gli edifici veramente memorabili dei grandi autori: dalla Ville Savoye e Ronchamp per Le Corbusier, dalla Johnson Wax e Guggenheim Museum di Wright, fino all\u2019Institut du Monde Arabe di Nouvel, al Groninger Museum di Mendini o al convento di Tautra di Jensen e Skodvin. Mentre – tranne rari casi come Gio Ponti o Jean Nouvel capacissimi di fare bene tutt\u2019e due, oggetti e architetture – il designer si accontenter\u00e0 di disseminare per il mondo pi\u00f9 prodotti d\u2019invenzione possibile, come piccoli racconti segnati da una loro stessa riconoscibile logica progettuale, se non proprio formale.<\/p>\n\n\n\n

LEGGI ANCHE – Enzo Mari: ogni oggetto \u00e8 un manifesto _ 1<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quello che per\u00f2 nessun designer, e molto difficilmente qualche architetto, riuscir\u00e0 mai a evocare – come riesce invece bene a Mari – \u00e8 l\u2019ignoto nella sua forma pi\u00f9 imprevedibile e insidiosa, dentro quell\u2019immaginario che ci ostiniamo a definire realt\u00e0<\/strong>. Cos\u00ec la divertente parodia delle pedanti guide turistiche che apre questo libro di racconti, Strada Provinciale 921,<\/em> anche se Mari conosce bene e ha saputo cimentarsi con leggende Pop come Pink Floyd (in Rosso Floyd<\/em>), non ha nel titolo alcuna reminiscenza dylanesca di scoperte catartiche e rivelazioni lisergiche: ma soltanto il malinconico snodarsi di luoghi pseudo Italiani, con tutte le loro radici, etimi e toponimi, riti, tradizioni e luoghi notevoli, dal culinario hard \u201c…(notabile il ciaccione, torta salata lardellata di ciccioli e fritta nello strutto)…\u201d <\/em>al neo-Dantesco \u201cla Torre Curvendola, dove secondo la leggenda fu rinchiuso e lasciato morire d\u2019inedia Rambaldino de\u2019 Nocchi…\u201d<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

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Michele Mari <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il tutto a descrivere con minuzia davvero cartografica il progressivo avvicinarsi del viaggiatore a una fine pirotecnica e a una resurrezione forse peggiore, dentro un museo, in un plastico di citt\u00e0. N\u00e9 meno inquietante \u00e8 la riscrittura\/addizione in perfetto stile boccaccesco – non nell\u2019accezione pornografica ma proprio nel linguaggio dello scrittore – della novella Il Falcone<\/em>, dove il protagonista fallace \u00e8 destinato a ripetere in eterno il suo destino di uccisione dell\u2019innocente rapace, come la povera fanciulla che in altra novella dello stesso Boccaccio \u00e8 in eterno dannata ad essere inseguita, pugnalata, squartata e data in pasto ai mastini. E ancora tornano citazioni di alta letteratura, tutte apocrife, a ruotare vorticosamente intorno a – e ispirate da – i versi de Il Mondo<\/em>, una popolare canzone italiana degli anni Sessanta di Jimmy Fontana e Gianni Meccia.<\/p>\n\n\n\n

Per Mari non sembrano esistere l\u2019alto e il basso della cultura, non importa quanto sofisticato sia lo spunto di partenza per i suoi esperimenti narrativi<\/strong>: quello che davvero sembra interessarlo di pi\u00f9 \u00e8 il non detto, lo spazio lasciato al lettore per immaginare – o scervellarsi – a trovare soluzioni e\/o avvenimenti che nel racconto non sono nemmeno descritti, se mai lasciati vagamente intendere. Mi \u00e8 capitato di usare questa forma del discorso per un confronto tra il lavoro cinematografico di Robert Bresson e quello che l\u2019architetto Thom Mayne<\/a><\/strong> fa su certi suoi enigmatici modelli di ricerca morfologica\/spaziale\/narrativa.<\/p>\n\n\n\n

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(Bresson<\/strong>) scrittore che racconta con la cinepresa, difficilmente nel suo cinematografo mostrer\u00e0 l\u2019atto centrale del racconto, l\u2019azione inequivocabile e quindi presto priva di valore. Se due cavalieri medievali si scontrano in torneo, non sar\u00e0 necessario mostrare il momento dell\u2019impatto tra lance, scudi e armature: ma pi\u00f9 di ogni scenografia, costume, colore, gli sguardi tecnici e ansiosi degli altri cavalieri prima, la micidiale caduta da cavallo dopo, faranno capire allo spettatore quello che sta per avvenire, avviene, \u00e8 avvenuto.*<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Fotogramma dal film Lancelot du Lac di Robert Bresson, 1974<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cos\u00ec anche nei libri di Michele Mari il meccanismo del non-detto, o meglio, del non-scritto sembra avvincere il lettore e funzionare per l\u2019espressivit\u00e0 sempre intrisa di black humour dello scrittore, che manovra parole e personaggi come marionette ignare di un fato comune quasi mai favorevole<\/strong>: come in Con gli occhi chiusi<\/em>, dove si diletta a far intuire la brutta fine di un inquilino (figura ricorrente dell\u2019horror, da Lovecraft a Pola\u0144ski) ri-producendo il suo bizzarro carteggio con la proprietaria dell\u2019appartamento. Prima formale e burocratico, poi lamentevole, poi ancora sempre pi\u00f9 irretito dal dialogo sulle stanze della casa dove \u00e8 proibito entrare, il povero inquilino vive nelle pagine di Mari giusto il tempo di arrivare al catartico telegramma che segna il pre-finale del racconto e il suo stesso destino.<\/p>\n\n\n\n

E se la casa in sogno \u00e8 junghianamente il simbolo della psiche, o almeno di una sua condizione temporanea nel momento in cui la si sogna, c\u2019\u00e8 molto da pensare sul significato del non-scritto di quella casa e delle sue stanze chiuse, impenetrabili per il lettore come forse anche per lo scrittore.<\/p>\n\n\n\n

* Thom Mayne. Combinatorial Form<\/em>, in disegno. la nuova cultura industriale<\/em> vol. # 2, 2013, p. 77<\/p>\n\n\n\n

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