{"id":17039,"date":"2022-05-05T09:57:24","date_gmt":"2022-05-05T07:57:24","guid":{"rendered":"https:\/\/one.listonegiordano.com\/?p=17039"},"modified":"2022-05-05T14:33:32","modified_gmt":"2022-05-05T12:33:32","slug":"zanuso-mendini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/design\/zanuso-mendini\/","title":{"rendered":"Duetti\/Duelli #2: Zanuso vs Mendini"},"content":{"rendered":"\n

Una singolare mostra all\u2019ADI Design Museum di Milano mette a confronto due maestri del design italiano, ugualmente grandi ma che non potrebbero essere di pi\u00f9 agli antipodi culturali<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

In tutta la storia dell\u2019architettura e del design in Italia sarebbe impossibile trovare due autori pi\u00f9 agli antipodi culturali di Marco Zanuso<\/strong> e Alessandro Mendini<\/a><\/strong>. Infaticabile \u201cmacchina vivente tutta fatta per progettare\u201d* il primo, come lo defin\u00ec proprio il secondo – votato invece all\u2019esercizio del dubbio, della critica e anche della satira dell\u2019intero sistema del progetto – i due hanno paradossalmente definito la figura del tipico designer italiano (meglio, milanese) con tutti i suoi valori e convinzioni, ma anche profonde contraddizioni. Anagraficamente distanti una quindicina d\u2019anni, grazie alla precocit\u00e0 di Mendini e al suo profilarsi presto come una figura di rilievo sulla scena della cultura del progetto, possono \u201cesistenzialmente\u201d essere considerati quasi dei coetanei, almeno per come hanno vissuto parallelamente l\u2019age d\u2019or <\/em>della cultura italiana del progetto. <\/p>\n\n\n\n

Zanuso producendo una quantit\u00e0 eccezionale di prodotti industriali come autentiche invenzioni, pieno di fiducia in se stesso e nei poteri magici della tecnologia; Mendini – dopo un periodo non troppo convinto in cui \u00e8 architetto convenzionale, seppur nell\u2019officina altamente creativa di Nizzoli Associati – con il suo sguardo ammirato e allo stesso tempo \u201cradicale\u201d sull\u2019incredibile boom dell\u2019industria e del design tra gli anni 60 e 70, che lo porta a cercare di smontare, tanto affettuosamente quanto implacabilmente, i meccanismi di quel sistema con tutti i modi possibili, dalle performance all\u2019intensa attivit\u00e0 di scrittura.<\/p>\n\n\n\n

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Marco Zanuso ritratto negli anni ’60<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Eppure, al di l\u00e0 delle possibili e effettive divergenze tra loro nella visione dei problemi dell\u2019architettura e dell\u2019abitare, c\u2019\u00e8 curiosamente un terreno comune su cui si trovano, seppure a distanza di anni, a lavorare: quello dell\u2019informazione \u201cpedagogica\u201d attraverso le due grandi, fondamentali riviste italiane, Domus<\/em> e Casabella<\/em>. Marco Zanuso, quando Gio Ponti<\/a><\/strong> – un po\u2019 per le note divergenze con Giovanni Mazzocchi (editore di tutt\u2019e due le riviste), un po\u2019 per il clima difficile nell\u2019immediato dopoguerra causa i suoi trascorsi di regime – lascia libera la direzione di Domus, Zanuso ne diventa capo redattore, se pure per un breve periodo (1946\/47), chiamato da Ernesto Rogers a sua volta nominato direttore da Mazzocchi. Nel 1953 tornano insieme a Casabella: Rogers nuovamente direttore, Zanuso redattore (insieme a Vittorio Gregotti<\/a><\/strong> e Giancarlo De Carlo). <\/p>\n\n\n\n

In tutte e due le riviste Zanuso \u00e8 particolarmente interessato ai temi – davvero urgenti all\u2019epoca – della ripresa della produzione industriale e della prefabbricazione edilizia, ma \u00e8 a Casabella, divenuta Casabella-Continuit\u00e0, che ha modo di sviluppare pi\u00f9 a fondo il tema che gli sta pi\u00f9 a cuore. Lasciata nel 1956\/57 la rivista a Rogers, \u201cin punta di piedi\u201d come scrive Luigi Prestinenza Puglisi** e come nel suo stile di autentico gentleman, Zanuso si dedica ancora pi\u00f9 intensamente alla progettazione, dispiegando le sue qualit\u00e0 di eccezionale inventore di oggetti precisi e infallibili, almeno formalmente. Con un paragone azzardato ma non improbabile che mi \u00e8 capitato di scrivere in tempi insospettabili, quando Zanuso era ancora attivissimo e centrale nello scenario del design industriale, si pu\u00f2 definirlo un \u201cinfaticabile lavoratore costruttivista\u201d***.<\/p>\n\n\n\n

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 Alessandro Mendini sulla sua “Poltrona di Proust”, versione Magis, 2015. Archivio Mendini. foto Carlo Lavatori<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Degli artisti e architetti russi d\u2019avanguardia (poi sovietici) Zanuso ha seriamente la stessa fiducia nel \u201cSol dell\u2019Avvenire\u201d, nella vocazione positiva dell\u2019industria, dei suoi prodotti ben disegnati e della qualit\u00e0 della vita che essa pu\u00f2 generare: ma non delega nulla, o molto poco, al sistema della produzione perch\u00e9 vuole essere lui stesso uomo\/fabbrica, potenzialmente in grado di sviluppare un intero prodotto dall\u2019idea alla produzione di serie. I tempi della sua supremazia sono altri, lontani dai processi che ormai hanno quasi tolto ai designer attuali la maggior parte delle competenze, per ridursi a ingraziosire – con poche eccezioni – le bizzarrie del marketing o degli ultimi industriali\/padroni ancora rimasti. <\/p>\n\n\n\n

LEGGI ANCHE – Alessandro Mendini: l\u2019intellettuale al servizio dell\u2019immaginazione<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eppure \u00e8 proprio in quel mondo lontano di collaborazione quasi ideale da progettisti e committenti che Zanuso ha potuto inventare veramente tipologie prima inesistenti, facendo suo e migliorando proprio lo slogan sovietico \u201cIngegneri create nuove forme\u201d, dimenticando a memoria tutti gli stili e le \u201cfirme\u201d che lo hanno preceduto, passando da un telefono organico come il celeberrimo \u201cGrillo\u201d Siemens a un tavolo purista come il Marcuso per Zanotta.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNon crede si possa operare con elementi stilistici prestabiliti, disprezza lo stile aerodinamico che fa assomigliare automobili, ferri da stiro e motoscafi, ma anche quello \u201ccubico\u201d che vorrebbe geometrizzare il mondo, case e sederi compresi.\u201d ****<\/p>\n\n\n\n

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M. Zanuso (con R. Sapper), TV portatile Algol, Brionvega, 1964<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Tutto il contrario appunto del progetto per Mendini, che per tutta la seconda grande fase del suo lavoro – chiusa l\u2019esperienza \u201cradicale\u201d, per intendersi – ha tentato di definire un suo stile formale e cromatico inequivocabile, ripetendo su centinaia di oggetti lo stesso pattern \u201cProust\u201d e teorizzando proprio l\u2019uso di \u201cstilemi\u201d decorativi: non con un certo successo, soprattutto nel lavoro nell\u2019arredamento e per i casalinghi Alessi. Anche per Mendini il percorso per arrivare a questo cinismo romantico e a volte un po\u2019 decadente passa per\u00f2 dall\u2019esperienza delle riviste, esattamente le stesse attraverso cui passa Zanuso: prima Casabella, poi Domus, anche se con tutt\u2019altro sviluppo ed esito. <\/p>\n\n\n\n

A rileggere bene i documenti – contrariamente alla leggenda di una Casabella \u201crivoluzionaria\u201d nata dal nulla o meglio di grandi movimenti alternativi di fine anni 60 sia in cultura che in politica – anche il processo di appropriazione della rivista da parte di Mendini e del suo gruppo di colleghi\/amici dell\u2019area \u201cradical\u201d \u00e8 piuttosto lungo: e ha le sue radici proprio nell\u2019impostazione progressista, legata all\u2019ideologia modernista e alle tematiche sociali dell\u2019architettura, data alla rivista dallo stesso Rogers, che di Mendini \u00e8 amico e in qualche modo mentore. Cos\u00ec, gi\u00e0 quando l\u2019editore Giovanni Mazzocchi decide di cedere la propriet\u00e0 di Casabella e Rogers \u00e8 costretto a lasciare la direzione che il nuovo editore affida dal 1965 a Gian Antonio Bernasconi, Mendini entra nella rivista con l\u2019importante ruolo di redattore e inizia subito uno slalom tra quello che \u00e8 ancora in qualche modo il lascito modernista di Rogers e la sua irrequietezza di intellettuale borghese progressista. <\/p>\n\n\n\n

Tempo cinque anni e Mendini diventa direttore di Casabella (non pi\u00f9 col suffisso Continuit\u00e0) e, convertito sulla via di Damasco, dal giugno 1970 al maggio 1976 produce una lunga serie di numeri oggi storicizzati come la testimonianza pi\u00f9 affascinante dell\u2019ultima stagione dell\u2019utopia di un\u2019avanguardia progettuale italiana, appunto \u201cradicale\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Alessandro Mendini, Costume per donna e arpa, 1976<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

In realt\u00e0 la voce dell\u2019Architettura Radicale, prima ancora che il critico d\u2019arte Germano Celant<\/a><\/strong> ne desse questa definizione, aveva iniziato a farsi sentire gi\u00e0 qualche anno prima su Domus, dove \u00e8 Ettore Sottsass<\/strong><\/a> a introdurre le tesi di Superstudio<\/a><\/strong>, Archizoom e altri gruppi o individui che stanno mettendo sotto accusa il sistema dell\u2019establishment progettuale italiano: o perlomeno di quella sua fronda che si identifica all\u2019incirca con la tradizione modernista lombarda e le sue diramazioni romane e fiorentine. Eppure \u00e8 Mendini a portare allora, e ancora oggi, tra le sue tante medaglie al valore critico\/intellettuale, quella di una riconversione di Casabella, per 40 anni house-organ del modernismo (per quanto via via aggiornato) a qualcosa di non meglio precisato ma che sicuramente si pone al suo opposto.<\/p>\n\n\n\n

LEGGI ANCHE – Germano Celant 1940-2020. Appunti per un\u2019arte d\u2019avanguardia nella cultura di massa.<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Destino vuole che sar\u00e0 proprio all\u2019uscita da Casabella che Mendini avr\u00e0 l\u2019occasione di \u201cfare i conti\u201d coi maestri modernisti in quella straordinaria mostra e soprattutto libro \u201cIl design italiano degli anni Cinquanta\u201d, madre e padre di tutti i revival ma anche scanzonata e scenografica ricostruzione di un immaginario dell\u2019 age d\u2019or<\/em> modernista italiana: che i curatori del grande progetto presentato al Centro Kappa\/Kartell riusciranno a far risultare eclettico e, per certi aspetti, precursore del postmodernismo, che allora inizia a impazzare come tema della discussione e della pratica del progetto. \u00c8 in quel libro che insieme a Ignazio Gardella, BBPR, Vittoriano Vigan\u00f2, Gio Ponti, Carlo Mollino, Franco Albini, Mendini dipinge con evidente ammirazione, solo a volte venata di leggera ironia, anche la figura grandiosa di Zanuso designer.<\/p>\n\n\n\n

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A. Mendini et al., copertina della rivista Casabella, n. 367, 1972 <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u201cEgli racchiude in s\u00e9 una specie di motore potente, una qualit\u00e0 alta e costante, una tecnica ineccepibile, una precisione organizzativa, una organicit\u00e0 formale non sfiorabile da alcun dubbio. Queste doti lo rendono un professionista, perfetto risolutore dei problemi progettuali di ogni committente che voglia garantire al suo prodotto un esito sicuro e valido.\u201d<\/p>\n\n\n\n

E ancora: \u201cNessuna compiacenza al consumo, nessuna incrostazione culturale, nessuna retorica stilistica, ma oggetti compatti, precisi, utili, necessari come il loro ideatore: cos\u00ec esatti e inattaccabili da fare addirittura rabbia.\u201d *****<\/p>\n\n\n\n

Non si conoscono le reazioni a questo scritto del personaggio ritratto cos\u00ec bene e con tanta ammirazione, ma \u00e8 certo che in quegli anni (1977\/78) Zanuso \u00e8 ancora uno dei designer italiani di pi\u00f9 grande successo: e le parole scritte da Mendini rimangono ancora nella memoria di chi scrive, allora molto giovane, come un modo di omaggiare un grande maestro, senza metterlo su un piedistallo ma anzi riportandolo a una dimensione ragionevolmente umana. Il caso ha voluto che abbia poi avuto modo di conoscere Zanuso negli anni della preparazione del libro scritto sulla produzione Zanotta****** e nei pochi incontri che abbiamo avuto l\u2019impressione era certamente quella descritta da Mendini: ma con in pi\u00f9 un tratto di profonda umanit\u00e0, forse dovuto all\u2019et\u00e0 dell\u2019interlocutore, poco pi\u00f9 che studente, diciamo uno studente fuori corso, che al professor Marco Zanuso – docente per oltre quarant\u2019anni, inclusi quelli al Politecnico di Milano – non poteva che ispirare desiderio di trasmettere, seppure con molto understatement<\/em>, l\u2019esperienza di un autentico pioniere.<\/p>\n\n\n\n

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Marco Zanuso, fabbrica Olivetti a Merlo (Argentina), 1954\/63<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sempre per i casi della vita, qualcosa di simile mi capitava gi\u00e0 da qualche anno con Mendini, con cui abbiamo iniziato a collaborare nel lontanissimo 1979 proprio a Domus, dove era arrivato con la grande missione di riprendere la rivista dalle mani di Gio Ponti (per l\u2019et\u00e0 e i malanni non pi\u00f9 in grado di condurla) e con cui ebbe probabilmente il suo pi\u00f9 grande trionfo di intellettuale critico ma non troppo, trovando il perfetto equilibrio tra necessit\u00e0 imprenditoriali dell\u2019editore e quelle espressive sue e della larga schiera di amici e sodali con cui ha pilotato l\u2019esperienza italiana del post-modern. Per poi tornare, con un balzo di venticinque anni, a dirigerla ancora per un breve periodo, ancora insieme, dal 2010 al 2011. <\/p>\n\n\n\n

A distanza di molto tempo, ora che n\u00e9 Zanuso n\u00e9 Mendini ci sono pi\u00f9, resta la loro enorme influenza su chiunque nel difficile mestiere del progettare abbia riguardo e memoria di un\u2019eredit\u00e0 storica con cui \u00e8 difficile non confrontarsi. E piace pensare, romanticamente, che forse in qualche empireo dell\u2019architettura e del design i due abbiano ripreso la conversazione che – troppo impegnati nei loro obiettivi – non hanno avuto modo di condurre pi\u00f9 ampiamente in vita. Chiss\u00e0 quali scoperte avrebbero potuto fare e farci conoscere.<\/p>\n\n\n\n

*Questo testo \u00e8 pubblicato, in versione pi\u00f9 sintetica, nel catalogo della mostra \u201cMarco Zanuso. Alessandro Mendini. Design e Architettura\u201d, curata da Pierluigi Nicolin e Maite Garcia Sanch<\/em>\u00eds<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

 all\u2019ADI Design Museum di Milano, aperta fino al 12 giugno 2022.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Note<\/em><\/p>\n\n\n\n

* Alessandro Mendini, Marco Zanuso<\/em>, in Il design italiano degli anni Cinquanta<\/em>, Editoriale Domus\/IGIS, Milano 1980, p. 134<\/p>\n\n\n\n

** Luigi Prestinenza Puglisi, Architetti d\u2019Italia. Ernesto Nathan Rogers, il respingente<\/em>, in Artribune, 18.2.2022<\/p>\n\n\n\n

*** Stefano Casciani, L\u2019arte dell\u2019utopia. Il design italiano degli anni 50<\/em>, in, Stefano Casciani\/AA.VV, Design in Italia 1950\/1990<\/em>, Giancarlo Politi Editore, Milano 1991, p. 20<\/p>\n\n\n\n

**** <\/em>Stefano Casciani, L\u2019arte dell\u2019utopia. Il design italiano degli anni 50, ibidem<\/em><\/p>\n\n\n\n

***** <\/em>Alessandro Mendini, Marco Zanuso, ibidem<\/em><\/p>\n\n\n\n

****** <\/em>Stefano Casciani, Mobili come architetture. Il disegno della produzione Zanotta, <\/em>Arcadia, Milano 1984 e 1988<\/p>\n\n\n\n

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