{"id":18813,"date":"2025-10-07T09:46:15","date_gmt":"2025-10-07T07:46:15","guid":{"rendered":"https:\/\/one.listonegiordano.com\/?p=18813"},"modified":"2025-10-09T11:14:07","modified_gmt":"2025-10-09T09:14:07","slug":"mies-van-der-rohe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/architettura\/mies-van-der-rohe\/","title":{"rendered":"Mies van der Rohe: ritratto di un architetto allo specchio"},"content":{"rendered":"\n

La vita di Mies van der Rohe \u00e8 legata da sempre al movimento del Bauhaus.<\/a><\/strong> Come architetto ha una carriera segnata da grandi successi e riconoscimenti, attraverso gli anni caldi del novecento tra Europa e Stati Uniti. Sul percorso incontra i personaggi pi\u00f9 influenti del mondo della progettazione.<\/p>\n\n\n\n

Quando pronunci\u00f2 la celeberrima frase \u201cLessi is more\u201d? Facendo qualche ricerca si scopre che la frase \u00e8 in inglese perch\u00e9 nella seconda met\u00e0 degli anni Trenta, Mies van der Rohe<\/strong> si trasferisce stabilmente negli Stati Uniti, spostandosi tra New York e Chicago.<\/p>\n\n\n\n

In occasione di un colloquio all\u2019Architectural League di New York, uno studente chiede a Ludwig Mies van der Rohe di raccontarne la genesi:<\/p>\n\n\n\n

\u201cPenso che la dissi innanzitutto a Philip (Johnson) E penso che per la prima volta la sentii da Peter Behrens. S\u00ec. Sapete, non \u00e8 originale, ma mi piace molto\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fu proprio il primo vincitore del premio Pritzker \u2013 Philip Johnson – a pubblicare la prima celebre monografia Mies van der Rohe<\/em> pubblicata nel 1947.<\/p>\n\n\n\n

Peter Behrens \u00e8 stato uno dei mentori di Van der Rohe<\/strong>. Fondatore del pi\u00f9 prestigioso studio di architettura nella Berlino dei primi anni del Novecento; tra i suoi discepoli si annoverano personalit\u00e0 del calibro di Charles Edouard Jeanneret-Gris (meglio noto come Le Corbusier<\/a><\/strong>) e Walter Gropius<\/a><\/strong> (il fondatore del Bauhaus<\/strong><\/a>).<\/p>\n\n\n

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La grammatica miesiana, secondo lo storico dell\u2019architettura Sigfried Giedion, \u00e8 intrisa di influssi Olandesi. La collocazione geografica della sua citt\u00e0 natale, Aquisgrana, vicina al confine con i Paesi Bassi pu\u00f2 aver favorito questo scambio e connotato il suo spirito introspettivo. Alcuni tratti della pittura olandese del \u2018600 – caratterizzata da interni limpidi, \u201cfinestre e porte ben incorniciate\u201d – si ritroveranno nelle architetture del maestro tedesco.<\/p>\n\n\n\n

Ma torniamo alla scuola del Bauhaus,\u00a0il suo destino era ormai segnato quando alla direzione dal 1930 c\u2019era proprio lui – Ludwig Mies van der Rohe – (successore del \u201csilver prince\u201d Walter Gropius<\/a><\/strong> e Mayer). I tempi erano cambiati e l\u2019impronta lasciata da colui che sar\u00e0 l\u2019ultimo direttore non rimarr\u00e0 a lungo. Il suo incarico fu di breve durata, visto che i funzionari nazisti misero i lucchetti alla sede berlinese della scuola nell’estate del 1933.<\/p>\n\n\n\n

Si consolida in queste aule e laboratori il sodalizio con la talentuosa Lilly Reich<\/strong> – nato in occasione della Fiera Internazionale di Francoforte, dove la Reich riscosse un grande successo con la sua mostra dalla Fibra alla Fabbrica descrivendo in chiave innovativa il mondo del tessile. Scrive P. Johnson: nell\u2019Esposizione della Werkbund del 1927, egli concep\u00ec il primo dei suoi numerosi allestimenti a fianco della brillante partner, Lilly Reich  (che presto divenne sua pari in questo campo).<\/p>\n\n\n\n

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Lilly Reich e Ludwig Mies van der Rohe<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un rapporto professionale, e non solo, con il suo \u201calter ego\u201d femminile portato avanti negli anni, fino al trasferimento di Mies negli Stati Uniti nel 1938. La designer all\u2019ombra del grande uomo arriv\u00f2 al Bauhaus agli inizi del 1932, matura e forte di una carriera gi\u00e0 ben rodata – nel mondo della moda e del design degli interni, della progettazione e allestimenti fieristici – tanto da non vestire i panni della studentessa (o meglio apprendista o lavoratrice come venivano definiti gli allievi), bens\u00ec quelli dell\u2019insegnante del laboratorio di tessitura e di interior and furniture design (di nuova fondazione), impegnata nella progettazione di mobili, oggetti metallici e decorazione murale. Una posizione privilegiata, che una sola donna aveva occupato prima di lei.<\/p>\n\n\n\n

Alcune testimonianze raccontano che era Lilly a gestire funzioni amministrative e molti dei compiti che sarebbero spettati al direttore: \u00abEra la sua sostenitrice, incoraggiatrice, la sua difesa dagli intoppi della vita quotidiana. Rispondeva alle lettere a lui indirizzate, pagava i conti, metteva a posto il materiale, gli ricordava gli impegni quotidiani\u201d*. (Adrian Sudhalter nel testo 14 years Bauhaus: a chronicle, Sudhalter 2009).<\/p>\n\n\n\n

Una lettura retrospettiva ci permette, forse, di capire quanto l\u2019evoluzione e il successo di Mies nella progettazione di arredi sia concomitante all\u2019incontro e al rapporto con Lilly Reich, nel suo essere in divenire. Era il 1929 quando Mies van der Rohe fu incaricato di realizzare il Padiglione della Germania all\u2019Expo di Barcellona con il suo corredo di arredi<\/strong>: in questo progetto la nuova idea di spazio \u00e8 tratteggiato da un estremo rigore tecnico e da piani costituiti da materiali preziosi. <\/p>\n\n\n\n

La \u201cpaternit\u00e0\u201d della poltrona Barcelona \u00e8 stata tradizionalmente attribuita a Mies, ma \u00e8 risaputo che ci lavorarono entrambi e che il contributo di Lilly Reich fu fondamentale<\/strong>, tanto che sarebbe pi\u00f9 corretto parlare di una co-progettazione, considerato che la designer berlinese aveva iniziato a sperimentare la progettazione di mobili in metallo tubolare a partire dagli anni \u201920, (dal 1930 vennero prodotti e commercializzati dalla ditta Bamberg Metallwerkst\u00e4tten, nel cui catalogo figurano con le iniziali LR Lilly Reich, \u00a0seguiti dal numero del modello).<\/p>\n\n\n\n

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The Barcelona Pavilion, Barcelona <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Lo storico dell\u2019architettura Kenneth Frampton osserva come Mies non avesse raggiunto quei livelli prima dell\u2019incontro con la Reich, e che sarebbe un giusto riconoscimento accostare al nome dell\u2019architetto quello della sua partner. Viene raccontato che Mies consultasse Lilly prima di prendere decisioni progettuali e questo rapporto fiduciario trova conferma nella creazione degli arredi e degli interni della villa Tugendhat a Brno risalente al 1930. <\/p>\n\n\n\n

Una pietra miliare dell\u2019architettura del XX secolo e universalmente considerata la sua opera pi\u00f9 nota (grazie anche all\u2019endorsement di Hitchcock e Johnson). La fluidit\u00e0 degli spazi interni e i piani che dall\u2019interno si allungano oltre il perimetro della casa stessa, pur ricevendo qualche critica in merito alla sensazione di vivere in un \u201cacquario\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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