{"id":19352,"date":"2022-12-06T10:40:18","date_gmt":"2022-12-06T09:40:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/?p=19352"},"modified":"2022-12-07T11:51:59","modified_gmt":"2022-12-07T10:51:59","slug":"sergei-tchoban-architettura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/architettura\/sergei-tchoban-architettura\/","title":{"rendered":"Sergei Tchoban: architettura, fabula e intreccio (\u0424\u0410\u0411\u0423\u041b\u0410\u0418\u0421\u0423\u0411\u042a\u0415\u041a\u0422)"},"content":{"rendered":"\n

La vocazione narrativa \u201cformalista\u201d nel lavoro di uno stesso architetto che con felice dissociazione viaggia nel tempo: tra ricostruzione dell\u2019antico nel suo disegno magistrale e proiezione futuribile nei suoi progetti costruiti, coscienti che un\u2019architettura sostenibile \u00e8 ancora possibile, soprattutto se si esce dalla retorica declamazione \u201cverde\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Sergei Tchoban (Tchoban Voss Architekten, con Buro Happold), complesso per uffici EDGE in Sachsendamm, Berlino 2022.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 stato un tempo in cui l\u2019accusa di formalismo costava molto cara all\u2019accusato, specialmente se artista, poeta, musicista o architetto: che poteva finire osteggiato e messo ai margini, come nella piccola\/grande polemica realismo\/astrattismo dell\u2019Italia anni \u201950. O prima ancora, nella Russia sovietica, ridotto al silenzio artistico o addirittura eterno. <\/p>\n\n\n\n

Formalismo,<\/em> segnatamente quello russo, non \u00e8 per\u00f2 che il dispregiativo tardivamente usato dalla feroce critica di regime per designare tutto quello che essa stessa non considerasse realismo socialista, prendendo come bersaglio negli anni delle purghe staliniane gli autori pi\u00f9 disparati (dal critico e poeta Osip Mandel’\u0161tam al rivoluzionario regista Vsevolod Mejerchol’d), ma risalendo fino a quel movimento di sofisticata critica letteraria iniziato negli anni 20 del XX secolo proprio in Russia da autori come Vladimir Propp: che con il suo Morfologia della Fiaba (<\/em>\u041c\u043e\u0440\u0444\u043e\u043b\u043e\u0433\u0438\u044f \u0441\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438, Morfologija skazki<\/em>, 1928) ha creato i fondamenti per l\u2019analisi della struttura narrativa di testi e opere, fino a influenzare le ricerche dell’antropologo Claude L\u00e9vi-Strauss e del linguista Roland Barthes.<\/p>\n\n\n\n

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La grande corte interna di EDGE, con le scale-ponte di collegamento tra i piani e i grandi pilastri lignei “a fungo”<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Perch\u00e9 dunque applicare oggi, o cercare di applicare, questi raffinati strumenti di analisi critica del testo<\/em> all\u2019opera di un architetto come Sergei Tchoban<\/strong>? Formidabile disegnatore, appassionato collezionista di disegni d\u2019architettura delle avanguardie e non, fondatore di un suo museo del disegno a Berlino, progettista e imprenditore, nel suo lavoro Tchoban \u00e8 capace di alternare (per usare termini dell\u2019analisi formalista) l\u2019analessi<\/em> (flashback) – un salto indietro nel tempo, per cui si narra ci\u00f2 che \u00e8 accaduto –  e la prolessi<\/em>  (flashforward),  un salto avanti nel tempo, un anticipo del futuro: ma mentre la prima \u00e8 palese nei suoi bellissimi disegni dove ricrea edifici del passato, la seconda a volte s\u2019intreccia (in un sotto-intreccio narrativo) con la prima.<\/p>\n\n\n\n

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Il dettaglio di uno dei alti pilastri lignei richiama la struttura lamellare dell’imenoforo nei funghi<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Come quando per realizzare recentemente a Berlino di fronte alla stazione S\u00fcdkreuz l\u2019innovativo edificio EDGE, che raggiunge e viene premiato per la sua sostenibilit\u00e0 con il livello LEED Platinum, Tchoban e il partner di studio Ekkehard Voss mettono in scena una visione apparentemente dissociata del presente\/futuro. <\/p>\n\n\n\n

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L\u2019esterno del complesso \u00e8 quanto di pi\u00f9 solido e compatto si possa immaginare per una costruzione. Niente alberi o praticelli su balconi e tetti, ma un cartesiano mood \u201ciperberlinese\u201d: che, se non fosse per i materiali di facciata e l\u2019alleggerimento visivo dato dalle superfici vetrate, potrebbe far pensare all\u2019architettura tedesca tra le due guerre mondiali, con il suo messaggio di firmitas<\/em> e durata, peraltro poi regolarmente smentite dal corso degli avvenimenti storici.<\/p>\n\n\n\n

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La grande corte centrale impiegata come luogo di incontro informale e socializzazione per gli utenti dell’edificio EDGE<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

All\u2019interno si svela l\u2019autentica sorpresa per l\u2019utente e l\u2019osservatore: una strutturazione articolata di evoluti spazi per il lavoro intorno a una grande corte centrale – questa s\u00ec alberata – con la struttura pi\u00f9 caratteristica consistente nei grandi pilastri\/tronchi che sostengono la scenografica scala di collegamento tra i piani, a raccontare l\u2019uso del legno in funzione non retorica. <\/p>\n\n\n\n

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A uno sguardo pi\u00f9 accurato, si comprende infatti che tutto l\u2019edificio \u00e8 realizzato con strutture in legno modulare, di cui i grandi pilastri della scala sono l\u2019espressione pi\u00f9 plastica, ma che pervade la tettonica dell\u2019intera costruzione. E dalla copertura dell\u2019edificio, semitrasparente grazie alla combinazione di \u201ccuscini\u201d EFTE, acciaio e legno, irradia la luce solare che rende la grande corte pi\u00f9 simile a un utopico ambiente esterno \u201cnaturale\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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La struttura in legno modulare usata anche negli interni – a vista – \u00e8 scomponibile e riutilizzabile anche in caso di trasformazione degli uffici o di nuova destinazione ad altri usi.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cos\u00ec si pu\u00f2 dire che l\u2019edificio in Sachsendamm rappresenta una sintesi ideale di Fabula<\/em> e Intreccio<\/em> (<\/strong>\u0424\u0430\u0431\u0443\u043b\u0430 \u0438 \u0421\u0443\u0431\u044a\u0435\u043a\u0442<\/em>, in russo) per distinguere il racconto (Fabula<\/em>, dal latino) <\/em>– dalla sua organizzazione temporale (classicamente cronologica), ovvero l\u2019intreccio<\/em>. Se la narrazione di un\u2019architettura sostenibile ma anche solida, durevole, \u201cmonumentale\u201d all\u2019esterno e organica all\u2019interno che Tchoban vuole qui realizzare \u00e8 la Fabula <\/em>del progetto, il suo intreccio<\/em> \u00e8 dato dall\u2019organizzazione spaziale e soprattutto strutturale, dove il materiale ancor oggi pi\u00f9 naturale \u00e8 proprio il legno impiegato qui in versione \u201cibrida\u201d combinata al cemento. <\/p>\n\n\n\n

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Sergei Tchoban, ritratto di Holger Talinsky.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Vero esempio di coerenza tra teoria e prassi, certificato dal DGNB tedesco (Deutsche Gesellschaft f\u00fcr Nachhaltiges Bauen \/ German Sustainable Building Council) come l\u2019edificio pi\u00f9 sostenibile costruito in Germania nel 2022, EDGE ha certamente qualcosa da insegnare nell\u2019epoca attuale, in cui disciplina e arte dell\u2019architettura sono al bivio forse pi\u00f9 drammatico della loro storia millenaria: sparire dentro il linguaggio del progetto digitale, che fagocita ogni ispirazione e la trasforma in forme apparentemente libere ma spesso succubi dello strumento elettronico, oppure tentare una strada di conciliazione tra funzione<\/em> e narrazione <\/em>nella forma e nella struttura del costruito.<\/p>\n\n\n\n

Dove la sostenibilit\u00e0 non sia solo retorica e \u201cdecorativa\u201d ma porti con s\u00e9 autentica innovazione funzionale e tecnologica e permetta al progettista di ritrovare\u00a0anche in un approccio ambientalista\u00a0la propria identit\u00e0 espressiva. <\/p>\n\n\n\n

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In apertura, Sergei Tchoban, disegno a mano della Dancing House di Frank O. Gehry a Praga, 2017.<\/p>\n\n\n\n

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