L’idea di costituire un Istituto Nazionale di Architettura<\/strong> \u00e8 emersa nel seno della sezione italiana dell’Unione Internazionale degli Architetti. Non \u00e8 un caso. Soltanto l’Italia non ha un organismo del genere, una casa dove coloro che producono l’architettura si ritrovano, concordano il loro lavoro, dibattono problemi, predispongono strategie per incidere, negli orientamenti della classe dirigente, nella vita del paese, nell’opinione pubblica.<\/p>\n\n\n\n Ma c’\u00e8 subito da domandarsi: sentiamo veramente il bisogno di un simile Istituto? A questo interrogativo risponderete voi.<\/p>\n\n\n\n LEGGI ANCHE – Un secolo di pensiero del progetto: Bruno Zevi, l\u2019architettura e l\u2019ebraismo<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n L’architettura non ha un suo organo propulsore, non ha una propria rappresentanza. E’ chiaro, nessuno lo ha proposto, perch\u00e9 nessuno difende l’architettura. Non parliamo di eventi culturali: muore Frank Lloyd Wright<\/strong>, uno dei massimi geni della vicenda architettonica, o scompare Bernard Berenson<\/strong>, uno storico il cui pensiero e costume critico incidono largamente anche in architettura; ebbene, in Italia non vi \u00e8 una sola commemorazione solenne di queste due personalit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Vantiamo un record di brillantissime iniziative, dai premi Olivetti ad alcune riviste qualificate e diffuse, ma esse non creano un costume, non garantiscono una crescita e uno sviluppo, perch\u00e9 manca un centro di coordinamento e propulsione, un Istituto Nazionale di Architettura<\/a><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Se avessimo in architettura un istituto paragonabile a ci\u00f2 che \u00e8 l’INU per l’urbanistica, disporremmo di una forza immensa, travolgente; ve ne potete rendere conto paragonando il peso di un piccolo nucleo di urbanisti che svolge un’azione contro corrente, alla potenzialit\u00e0 delle migliaia di professionisti attivi in architettura; un Istituto Nazionale di Architettura pu\u00f2 dunque avere un prestigio e una fortuna nemmeno pensabili, per ora, nel campo urbanistico.<\/p>\n\n\n\n In un’intervista pubblicata sul settimanale “L’Express” di Parigi, il celebre romanziere Arthur Koestler constatava che lo slittamento verso una cultura uniforme e stereotipata \u00e8 divenuto un fenomeno irresistibile.<\/strong><\/p>\n\n\n\n La classe degli intellettuali e degli artisti, che dovrebbe dominare il tempo libero finalmente elargito dal progresso industriale alla maggioranza degli uomini, proprio quella classe che ha stimolato nel mondo la curiosit\u00e0 degli spazi, e gli spazi ha descritto e figurativamente rappresentato, nell’ora del suo trionfo \u00e8 in stato di disfacimento e liquidazione.<\/p>\n\n\n\n LEGGI ANCHE<\/strong><\/p>\n\n\n\n La scissione tra cultura ed economia nel campo architettonico \u00e8 oggi tale da indurre a definire l’et\u00e0 in cui viviamo come l’et\u00e0 del paradosso<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Registriamo infatti questa incredibile situazione: gli architetti e l’industria edilizia sono non solo separati, ma agli antipodi. I produttori dell’architettura sono cos\u00ec in continua polemica con le forze che permettono di produrre l’architettura. E poich\u00e9 l’iniziativa economica \u00e8 assai pi\u00f9 pressante e veloce di quella culturale, gli architetti sono ridotti alla periferia del fenomeno edilizio, in stato di passivit\u00e0, servono l’iniziativa economica ma senza convinzione profonda e perci\u00f2 senza vera possibilit\u00e0 di ispirazione poetica.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 la sclerosi dell’architettura come atto di cultura integrata. Il divario tra cultura ed economia \u00e8 divenuto un baratro, e allora la cultura si ritira in astrazioni, cessa di essere engag\u00e9e, cade nel solipsismo e nel pessimismo, mentre l’economia si tra-sforma in bruta speculazione e, l\u00e0 dove incrocia la politica, contribuisce alla corruzione e al sottogoverno.<\/p>\n\n\n\n Cosa far\u00e0 l’Istituto Nazionale di Architettura? Qual \u00e8 il suo programma? Nessuno lo sa. E’ il luogo, il tavolo intorno al quale si incontrano le forze che producono l’architettura: industriali, banchieri, costruttori, ingegneri e architetti, fino ai critici d’arte e agli amatori di architettura<\/strong>. Ci confronteremo, esamineremo in condizioni di parit\u00e0, e non in quelle di subordinazione tra cliente e architetto, fino a qual punto i vari interessi possono conciliarsi.<\/p>\n\n\n\n Cosa vogliono gli operatori economici? Guadagnare costruendo: \u00e8 forse illegittimo?<\/p>\n\n\n\n Cosa vogliono i critici d’arte? Difendere il paesaggio urbano e rurale: \u00e8 sacrosanto. Ma \u00e8 mai possibile che, per costruire, occorra rovinare le citt\u00e0 o, per difendere i monumenti, sia necessario vietare le costruzioni?<\/p>\n\n\n\n Sull’educazione dei clienti non occorre indugiare. L’Italia \u00e8 l’unico paese del mondo civile i cui fruitori di architettura non siano oggetto di attenzione, di pressione didattica. Il risultato \u00e8 che la nostra storia architettonica appare, sempre pi\u00f9, ingemmata di occasioni perdute. Organizzeremo mostre nelle grandi citt\u00e0 e in provincia, inviteremo i maggiori architetti stranieri, esporremo esempi di ci\u00f2 che si fa all’estero nei vari campi, valorizzeremo i progettisti italiani e le loro opere pi\u00f9 qualificate, istituiremo premi in ogni regione<\/strong>. Solo un Istituto Nazionale di Architettura pu\u00f2 affrontare il compito: \u00e8 nell’interesse di tutti ampliare e qualificare i consumatori di architettura, la massa di gente che usa i nostri prodotti.<\/p>\n\n\n\n Nel futuro ci troveremo di fronte ad iniziative massicce, a programmi edilizi che investono centinaia e centinaia di ettari. Gli intellettuali, ingegneri e architetti, devono scegliere: porsi ai margini delle realt\u00e0, o alla testa delle forze imprenditoriali<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n C’\u00e8 qualcuno che possa tentare da solo? No, il tentativo pu\u00f2 essere compiuto unicamente da un Istituto Nazionale di Architettura che nasca su questa ispirazione. Avr\u00e0 successo? E’ dubbio. Ma \u00e8 chiaro che da questo Istituto e dalla sua fortuna dipende, in larga misura, l’avvenire dell’architettura, ed anche dell’urbanistica italiana.<\/p>\n\n\n\n Non a caso, tra i colleghi presenti, si contano molti urbanisti. Io credo che il bilancio culturale dell’INU sia decisamente in attivo. Ma se l’efficacia del suo operato non \u00e8 proporzionale alla passione e all’intelligenza dimostrate dagli urbanisti, ci\u00f2 dipende dal fatto che, una volta elaborato un piano regolatore, anche il miglio- re dei piani, esso non trova rispondenza nell’iniziativa economica, non riesce a farsi realt\u00e0. Un Istituto di Architettura \u00e8 la necessaria integrazione dell’Istituto di Urbanistica e ne rafforza l’azione.<\/p>\n\n\n\n Tra il piano regolatore e il lavoro degli architetti vi \u00e8 uno iato, un vuoto che sconfigge il piano e sminuisce il senso e il significato dell’attivit\u00e0 architettonica. Questo \u00e8 l’obiettivo massimo: pianificare la libera iniziativa economica in modo tale da sostanziare la pianificazione urbanistica. Se ci\u00f2 acca- desse, finalmente cultura, economia e politica troverebbero un punto di convergenza.<\/p>\n\n\n\n Diciamolo francamente; poich\u00e9 i vari protagonisti della produzione architettonica vivono in compartimenti stagni, contro l’idea di un Istituto Nazionale di Architettura che spezzi gli attuali frazionamenti, e porti il discorso su un altro livello, sono schierati tutti:<\/p>\n\n\n\n Sono contrari tutti, perch\u00e9 un Istituto di Architettura infrange i privilegi di categoria, non fa gli interessi di nessuno<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n E concludo. Che cosa avverr\u00e0 ora? I casi, come sempre, sono due: o questa assemblea conferma che la nostra iniziativa \u00e8 opportuna e urgente, ed allora nella cronaca e nella storia dell’architettura italiana si legger\u00e0: 1959, ottobre 26: si costituisce l’Istituto Nazionale di Architettura. Oppure, niente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Diceva Teodoro Herzl, fondatore non di un Istituto, ma di uno Stato: “I sogni non sono poi cos\u00ec diversi dalla realt\u00e0, come qualcuno crede; tutte le imprese degli uomini, all’inizio, sono dei sogni”.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Bruno Zevi, Roma 26 ottobre 1959<\/strong><\/p>\n\n\n\n I Premi(1961\/2023)<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cI premi IN\/Arch, oltre a segnalare, evidentemente, quegli architetti che hanno compiuto un lavoro di sintesi e di risoluzione finale di tutte le componenti di forza nella componente ultima\u2026\u2026cio\u00e8 nell\u2019opera d\u2019arte, sono rivolti anche a premiare personalit\u00e0 politiche, funzionari di Enti, produttori, critici d\u2019arte, istituti e imprese,<\/strong> cio\u00e8 l\u2019intera sfera di attivit\u00e0 e di interessi, al centro della quale si pone il risultato artistico. E\u2019 poi molto importante che anche i premi che sono destinati agli edifici, premino non solo l\u2019architetto ideatore ma anche il committente e il costruttore\u2026\u201d<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n Con queste parole Giulio Carlo Argan<\/strong> presentava nel 1961 la prima edizione dei Premi Nazionali IN\/Arch che, per molti anni, hanno rivestito un ruolo di grande importanza nel dibattito architettonico italiano.<\/p>\n\n\n\n I premi IN\/Arch 1961 al 1972<\/strong><\/p>\n\n\n\n dal 1989 sino al 1992<\/strong> , articolati in Premi Nazionali e\u00a0 Premi Regionali. <\/p>\n\n\n\n Nel 2005 sono stati rilanciati i Premi Nazionali di Architettura IN\/Arch-ANCE, fino al 2014.<\/p>\n\n\n\n Dal 2020 con i PREMI IN\/ARCHITETTURA<\/strong> 2020 promossi da IN\/Arch e ANCE in collaborazione con la piattaforma digitale Archilovers.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Un premio unico in Italia per una peculiarit\u00e0 che lo ha sempre caratterizzato: per la loro natura e la loro struttura i premi IN\/Arch prima e i premi IN\/Arch-ANCE poi hanno sempre affermato con chiarezza che la qualit\u00e0 di un\u2019architettura<\/strong> non \u00e8 circoscritta a questioni estetico-linguistiche<\/strong> ma \u00e8 l\u2019esito di un processo complesso che coinvolge tutti i passaggi della filiera produttiva: domanda, esigenze, programma, norme, risorse, progetto, realizzazione, controllo, gestione, manutenzione.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Di qui la scelta di premiare l\u2019opera e i tre principali protagonisti che sono alla base della sua realizzazione: committente, progettista, costruttore<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n I Premi, quindi, anche come occasione di confronto e dialogo tra mondo imprenditoriale e mondo della progettazione.<\/p>\n\n\n\n \u201c..per questo motivo il sistema dei premi \u00e8 anzitutto un sistema di denuncia, effettuato attraverso la messa in evidenza delle interrelazioni a monte, a livello di cause. Per questo motivo i premi sono una dizione da chiarire: non si tratta di premiare il meglio, se mai di denunciare il contesto attraverso le eccezioni<\/strong>. Per questo motivo non diciamo che stiamo distribuendo dei premi: diciamo che stiamo tracciando il panorama della condizione italiana attraverso le sue architetture.:\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n Queste parole usate da Vincenzo Cabianca <\/strong>per presentare l\u2019edizione del 1966 dei Premi IN\/Arch aiutano a cogliere un ulteriore aspetto del nuovo ciclo di Premi.<\/p>\n\n\n\n In ogni edizione la selezione delle candidature da sottoporre alle valutazioni della Giuria \u00e8 stata un \u2019 occasione per effettuare un vero e proprio monitoraggio<\/strong>\u2013 seppur parziale e certamente non esaustivo \u2013 sullo stato dell\u2019architettura italiana, per individuare altres\u00ec opere di qualit\u00e0 anche poco conosciute perch\u00e9 non inserite nel circuito mediatico delle riviste di architettura<\/strong>, spesso pigramente adagiate sui soliti nomi dello star system.<\/p>\n\n\n\n I Presidenti In\/Architettura<\/p>\n\n\n\n Sen. Emilio Battista<\/p>\n\n\n\n On. Ugo La Malfa<\/p>\n\n\n\n Dott. Aurelio Peccei<\/p>\n\n\n\n Prof. Paolo Savona<\/p>\n\n\n\n Ing. Paolo Baratta<\/p>\n\n\n\n Prof. Domenico De Masi<\/p>\n\n\n\n Ing. Adolfo Guzzini<\/p>\n\n\n\n Ing. Andrea Margaritelli<\/a><\/p>\n\n\n\n Fin qui la storia e la necessit\u00e0 di tenere viva l\u00b4emozione con cui questi uomini, cos\u00ec diversi hanno voluto portare fino a noi queste istanze estetiche, sociali, politiche ed economiche, indagando su uno dei processi pi\u00f9 complicati dell\u00b4 umanit\u00e0 la produzione dei luoghi, attraverso la costruzione dell’architettura, come patrimonio comune e come \u201cprofezia\u201d come indicava Zevi.<\/p>\n\n\n\n Fin dall’atto della sua fondazione che ho voluto riprendere negli estratti pi\u00f9 significativi, la ricerca e la salvaguardia diffusa della modernit\u00e0 appaiono irrinunciabili, e nonostante le complicazioni che nel corso di questi sessanta anni si sono succedute, il Premio dell\u00b4 Istituto nazionale di architettura rappresenta un passaggio prodromico nell’indagine sui territori variegati della penisola.<\/p>\n\n\n\n Pi\u00f9 che un premio \u00e8 sempre stata considerata una segnalazione di eccezioni nelle diverse aree geografiche e dunque per questo motivo elemento determinate per capire lo stato di salute diffusa dell’architettura italiana realizzata, nelle diverse fasi dal 1961 ad oggi.<\/p>\n\n\n\n Questo ci ha permesso di valutare nel tempo le fasi che dal secondo dopoguerra ad oggi si sono susseguite, a prescindere dagli stili, dalle mode e dalla capacit\u00e0 dei progettisti di utilizzare sempre pi\u00f9 massicciamente la comunicazione.<\/p>\n\n\n\n \u00c8 per altro un fondamento etico, sociale e professionale dare il giusto rilievo anche a chi non ha sempre accesso ai nuovi sistemi multimediali, come \u00e8 stato nel tempo e nello spirito dell\u00b4 indimenticato fondatore.<\/p>\n\n\n\n Ovviamente esistono altri momenti e occasioni di promozione della professione e della cultura del progetto ma qui si avverte la fondamentale empatia tra i soggetti della pratica architettonica: cliente, impresa, progettista<\/strong>, uniti da un comune sentire e da un risultato che rappresenta una crescita generalizzata per gli attori che concorrono ad ogni realizzazione.<\/p>\n\n\n\n Uno spirito che si \u00e8 conservato nonostante i cambiamenti, le pause e le varie interruzioni e che \u00e8 un paradigma intellettuale condiviso e condivisibile, che aiuta fortemente la promozione dell’architettura, che stimola l’amore e la passione per tutte le infinite forme di bellezza siano esse nelle grandi citt\u00e0 o nei borghi pi\u00f9 sperduti.<\/p>\n\n\n\n Un` indagine antropologica che ha sempre avuto l\u00b4 ambizione di portare alla luce le qualit\u00e0 migliori del disegno e dell’ingegno italiani, spostando l’attenzione dagli addetti ai lavori, ai cittadini tutti, alle istituzioni a tutti gli ambiti allargati della cultura, che vede nello sviluppo del progetto uno dei punti pi\u00f9 alti di ogni civilt\u00e0 e di ogni tempo.<\/p>\n\n\n\n L\u00b4 architettura seguendo l’insegnamento di Zevi deve condurre ad una \u201cfelicit\u00e0 sociale\u201d, perch\u00e9 nasce per dare ad ogni periodo storico,(\u00e8 stato cos\u00ec nei secoli e nei millenni), lo specchio dove ogni cittadino pu\u00f2 condividere, l’identit\u00e0 e l’appartenenza a un territorio, variegato e pieno di magnifici stupori.<\/p>\n\n\n\n Questo \u00e8 un progetto (e un programma) che ambisce ad essere molto di pi\u00f9 di un semplice Istituto, per diventare la cassa di risonanza della nostra perenne e indissolubile volont\u00e0 di bellezza.<\/p>\n\n\n\n Seguici sui nostri canali per restare sempre aggiornato: <\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"Lilelo](\"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lilelo-little-leisure-lodge-1024x683.jpeg\")
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<\/a>\r\n\t\t\t\t\t\tGallerie d\u2019Italia progettate da Michele de Lucchi e AMDL Circle<\/a><\/h2>\r\n\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t
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<\/a>\r\n\t\t\t\t\t\tUna casa sul lago che guarda nel silenzio<\/a><\/h2>\r\n\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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