{"id":3026,"date":"2020-07-08T10:16:00","date_gmt":"2020-07-08T08:16:00","guid":{"rendered":"https:\/\/one.listonegiordano.com\/?p=3026"},"modified":"2020-07-09T12:51:25","modified_gmt":"2020-07-09T10:51:25","slug":"patto-diabolico-tra-architettura-e-scultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/architettura\/patto-diabolico-tra-architettura-e-scultura\/","title":{"rendered":"Un patto diabolico tra architettura e scultura"},"content":{"rendered":"\n
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Padiglione Zenith a Strasburgo, Massimiliano Fuksas, 2008<\/p>\n\n\n\n

Avevo visitato Strasburgo<\/strong> molto tempo fa: nel ricordo, una tranquilla localit\u00e0 turistica di confine dove il dato antropologico-culturale pi\u00f9 eccitante \u00e8 il mistero se l\u2019Alsazia sia ancora Francia o Germania.<\/p>\n\n\n\n

Per il resto, il suo essere \u201ccapitale d\u2019Europa\u201d sembra non toccarla affatto: niente di strano, visto che l\u2019Europe n\u2019existe pas<\/em>. Esiste invece qui ben visibile il Gotico con il suo pi\u00f9 alto e incredibile monumento, la Cattedrale di Notre Dame<\/strong> che se ne sta piantata con i centoquarantadue metri della sua torre proprio nel mezzo della citt\u00e0 storica: una visione che toccherebbe il cuore, se non la testa, anche del pi\u00f9 ottuso degli architetti.<\/p>\n\n\n\n

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Cattedrale di Notre Dame – Strasburgo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

All\u2019intorno, ben poco di contemporaneo. Certo, tornandovi a distanza di anni luce, fa un certo effetto trovare davanti all\u2019ipnotico confluire tra le acque dell\u2019Ill e l\u2019urbanizzazione di molti secoli (che \u00e8 forse la vera attrazione del genius loci<\/em>) il gigantesco scatolone vetrato del Mus\u00e9e d\u2019Art Modern et Contemporain<\/strong>: ma ha solo dieci anni e li dimostra tutti, non aiutato da una mostra di tristi fotografie di Uklanski. <\/p>\n\n\n\n

Quale sarebbe del resto la ragione per inserire le dissonanze del contemporaneo in un contesto cos\u00ec equilibrato tra le diverse epoche, come appare quello di Strasburgo? Forse una sola, la necessit\u00e0 di creare<\/strong> comunque, anche in questa provincia felix<\/em>, situazioni adatte alle rumorose necessit\u00e0 dell\u2019intrattenimento contemporaneo<\/strong>: jazz, rock, pop, rap, hip-hop, electro, etc., di cui i francesi sono tanto mediocri produttori quanto entusiasti consumatori. <\/p>\n\n\n\n

Pi\u00f9 in generale, secondo un\u2019intelligente e sperimentata politica urbanistica in cui sicuramente la Francia ha moltissimo da insegnare, si rivela strategica la scelta di creare attraverso l\u2019architettura i cosiddetti \u201cluoghi di aggregazione sociale\u201d<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019espressione suona orrenda, ma sta pi\u00f9 o meno a significare l\u2019innegabile necessit\u00e0 per tutti, specialmente quelli che non stanno tra gli happy few<\/em>, di potersi ritrovare a fare esperienze, in particolare quelle musicali, che possano ricreare il senso della comunit\u00e0: nel peggiore dei casi, un\u2019alternativa non violenta alle sanguinarie battaglie tra bande rivali di ultr\u00e0. <\/p>\n\n\n\n

\u00c8 nata cos\u00ec, per soddisfare questa necessit\u00e0 non superflua, l\u2019idea degli Z\u00e9nith<\/strong>, nuova ed eccentrica tipologia architettonica a met\u00e0 tra lo stadio e l\u2019Auditorium<\/strong> (su cui si sono misurati molti altri progettisti, come Bernard Tschumi) che in pi\u00f9 riabilita, seppure in parte, le neglette periferie francesi. <\/p>\n\n\n\n

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Padiglione Zenith a Strasburgo, Massimiliano Fuksas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c8 quindi il contesto suburbano di Strasburgo<\/strong> \u2013 comune di Eckbolsheim, precisamente \u2013 quello in cui si colloca<\/strong> l\u2019intervento di Fuksas, piccola astronave fermatasi lungo la sua rotta di avvicinamento alla citt\u00e0<\/strong>: un segnale visivo da scorgere in lontananza, di giorno abbacinante arancio (perch\u00e9 anche nel tardo inverno il sole d\u2019Alsazia non ha niente d\u2019invidiare a quello di Provenza), di notte lanterna magica su cui si proiettano le ombre delle piranesiane strutture interne. <\/p>\n\n\n\n

LEGGI ANCHE – L\u2019Architettura, Venezia, la sua Biennale e il Presente Continuo della cultura in pericolo<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sembra volersi prendere gioco Fuksas degli astrusi discorsi di tanti colleghi sulla \u2018pelle\u2019 dell\u2019architettura, portata qui all\u2019estremo: se pelle dev\u2019essere che sia, un\u2019ideale unica grande (12.000 metri quadri) membrana di tessuto spalmato tesa come un tamburo sopra la complicata struttura d\u2019acciaio che volteggia sospesa fino a 27 metri d\u2019altezza. Dentro, sospesa su un cilindro centrale di cemento armato, un\u2019arena per diecimila posti <\/strong>(la pi\u00f9 grande, finora, per gli Z\u00e9nith) ampliabile fino a dodicimila<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

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Padiglione Zenith a Strasburgo, Massimiliano Fuksas<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

In alto, appesa a una struttura che da sola pesa 70 tonnellate, una seconda citt\u00e0 sopraterranea<\/em>, la grande macchina scenica in cui corrono luci, proiezioni e gli altri marchingegni mobili per lo spettacolo. Fuori, un altissimo e dinamico oggetto alieno. Atterrato letteralmente nel nulla, o meglio tra ipermercati, raccordi autostradali e parcheggi \u2013 per riconoscersi ed essere riconosciuto lo Z\u00e9nith di Fuksas non poteva che ricorrere alla metafora scultorea; ne risulta un grande oggetto a reazione emotiva, tra futurismo e Pop, un immenso Oldenburg astratto ma senza le preoccupazioni mercantili di far riconoscere la buccia d\u2019arancia, la tazza di caff\u00e8 o \u2013 peggio \u2013 l\u2019ago e il filo di certe dubbie incursioni urbane.<\/p>\n\n\n\n

A Colmar, pochi chilometri di distanza, un flash improvviso per il cronista viaggiatore in pellegrinaggio laico all\u2019Altare di Isenheim: un concerto di bizzarri angeli musicanti sognati e dipinti da Grunewald \u00e8 forse l\u2019allegoria di un Maligno capace di trasformare le sue pericolose lusinghe in meravigliosi effetti sinestetici, cui cederebbe anche Ges\u00f9, per quanto Bambino. <\/p>\n\n\n\n

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Padiglione Zenith a Strasburgo, Massimiliano Fuksas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bene, anzi meglio: viste le presenze che si aggirano nella regione, non ci sarebbe niente di male se anche dietro le sembianze di Fuksas si nascondessero quelle del Doktor Faust.  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esiste forse un patto migliore per un architetto? Vendere l\u2019anima della costruzione al demone della scultura, della pittura a tre dimensioni o comunque della creazione di edifici come icone: forse questo \u00e8 il segreto per il lavoro del costruttore vero contemporaneo. In un mondo ad estetica zero, etica sotto zero e spiritualit\u00e0 allo zero assoluto, di fronte all\u2019ambiguo formalismo dei progettisti al servizio delle immobiliari, l\u2019indifferenza di Fuksas per le logiche della speculazione edilizia, il suo evidente rifarsi alla scultura nei progetti di grandi strutture per l\u2019intrattenimento (compreso il Palazzo dei Congressi dell\u2019Eur a Roma, quando inizieranno a costruirlo) hanno il sapore della Commedia, proprio in senso dantesco. <\/p>\n\n\n\n

Per un attimo, tra i bagliori arancio e rosso fuoco dello Z\u00e9nith che torno a visitare di notte \u2013 affollato da migliaia di assicuratori riuniti in una convention nazionale, in mancanza di qualche clamoroso concerto rock \u2013 sembra d\u2019intravedere a tratti una grande ombra oscura: se \u00e8 il Maligno, sembra molto soddisfatto del patto con l\u2019architetto. <\/p>\n\n\n\n

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