{"id":624,"date":"2019-01-30T03:23:07","date_gmt":"2019-01-30T02:23:07","guid":{"rendered":"http:\/\/one.listonegiordano.com\/this-is-my-forest\/eum-rem-et-sint\/"},"modified":"2019-12-03T17:52:38","modified_gmt":"2019-12-03T16:52:38","slug":"ascolto-il-tuo-cuore-natura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/design\/ascolto-il-tuo-cuore-natura\/","title":{"rendered":"Ascolto il tuo cuore, natura."},"content":{"rendered":"\n

Protezione della foresta, disegno d\u2019invenzione, nuova cultura dei materiali naturali partecipano alla strategia produttiva di Listone Giordano.<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Si dice che il dio Krishna (\u2026) usasse la musica per favorire la produzione e la vegetazione nel Kunjavan di Vrindavan, una citt\u00e0 assai famosa per i suoi santi\/musicanti.<\/em><\/p>P.Tompkins, C. Bird<\/em>, La vita  segreta delle piante, 1973<\/em> <\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Anche in un discorso seducente come quello della sostenibilit\u00e0 non mancano i passaggi difficili: tra questi il problema dei processi di produzione dei manufatti \u00e8 forse il pi\u00f9 delicato e controverso. Bene, ad esempio, ipotizzare un materiale naturale – il legno, per definizione – per costruire \u201cquasi tutto\u201d: dalle architetture agli interni, dai rivestimenti ai mobili e, per quanto possibile, agli oggetti. Molte sono le ragioni, dal piacere tattile del materiale all\u2019assenza di nocivit\u00e0, dall\u2019accuratezza delle lavorazioni necessarie alla conservazione di tradizioni importanti: sempre pi\u00f9 complesso risulta per\u00f2 garantire che il suo processo di produzione sia anch\u2019esso compatibile con la conservazione della natura. Tra delocalizzazione, impiego di sostanze chimiche nelle coltivazioni e nelle lavorazioni, provenienza dubbia della materia prima, disboscamento selvaggio nei paesi produttori emergenti, anche l\u2019industria del legno, invece di contribuire all\u2019equilibrio dell\u2019ambiente, pu\u00f2 diventare un fattore della sua distruzione . <\/p>\n\n\n\n

L\u2019altro capo del dilemma natura\/artificio \u00e8 la possibilit\u00e0 di un disegno contemporaneo che rimetta insieme le qualit\u00e0 del materiale proveniente dalla natura con la complessit\u00e0 della cultura dell\u2019abitare. Un lungo stacco spaziotemporale ha fatto in modo che per troppo tempo la cultura dell\u2019industria, anche italiana, rinunciasse all\u2019innovazione con i materiali naturali, per concentrarsi sull\u2019inventarne e impiegarne di sempre nuovi. <\/p>\n\n\n\n

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Un positivismo a volte ingenuo che ha portato, nel migliore dei casi, a qualche moda nostalgica e passeggera, senza che ai designer fosse data la possibilit\u00e0 di confrontarsi organicamente con il progettare, o riprogettare, materie antiche come il legno. Perfino alcuni malintesi ecologisti (Philippe Starck ama ripetere la cinica boutade \u201cNon c\u2019\u00e8 materiale pi\u00f9 ecologico delle plastiche!\u201d) hanno contribuito a confondere lo stesso utente, che pu\u00f2 essere sfiorato dal dubbio che utilizzare materiali naturali possa a sua volta contribuire a un impoverimento delle risorse. Cos\u00ec che i progettisti che invece hanno amato e amano confrontarsi con certe qualit\u00e0 (o difetti, per alcuni) naturali, debbano ridursi a una nicchia di mercato sempre pi\u00f9 ristretta. <\/p>\n\n\n\n

Questi ragionamenti, in positivo e in negativo, mi sono venuti in mente ascoltando per la prima volta Andrea Margaritelli in una presentazione tenuta tempo fa a Milano, in cui veniva illustrato il ciclo della produzione Listone Giordano, ancora a monte delle lavorazioni vere e proprie: cio\u00e8 nei luoghi dove la materia prima nasce, muore e rinasce, in un ciclo non alterato dall\u2019impresa economica, ma facilitato e controllato insieme allo Stato. Diversa dalle tante noiose occasioni di routine mediatica, quella presentazione aveva qualcosa di autenticamente originale. Non proponeva un\u2019incombente identit\u00e0 aziendale, il mito dell\u2019infallibilit\u00e0 dell\u2019ingegno industriale. Con una certa dose di calma Zen, introduceva nel discorso della sostenibilit\u00e0 l\u2019effettiva possibilit\u00e0 di affrontare uno dei problemi centrali del progetto contemporaneo con un approccio radicale: partendo dalle coltivazioni degli alberi, delle tecniche di loro selezione, conservazione e utilizzo. Una strategia mirata sia in Italia come in Francia. Qui, in particolare, una cultura secolare ha da sempre meglio codificato le prassi e le tecniche per ottenere il meglio dalle coltivazioni: senza aggredire o distruggere il bosco, la foresta, considerati un patrimonio nazionale non meno che i monumenti e le opere d\u2019arte. Solo attraverso una strategia di questo genere e qualit\u00e0 si pu\u00f2 parlare del legno come materiale per una sostenibilit\u00e0 reale. Va preso atto di un paradosso: per la natura in realt\u00e0 il legno stesso \u00e8 un prodotto di scarto, ci\u00f2 che davvero alimenta l\u2019equilibrio degli esseri sul pianeta sono le emissioni, ossigeno e CO2, di piante e alberi. Progettare il processo di produzione di questo prezioso \u201cscarto\u201d in termini di compatibilit\u00e0 ambientale, lasciando respirare gli organismi che lo generano, non \u00e8 meno importante che trovarne l\u2019applicazione della migliore e pi\u00f9 innovativa qualit\u00e0 sensoriale. <\/p>\n\n\n\n

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Foresta di Fontaines – Borgogna – Francia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Qualche tempo \u00e8 passato da quella presentazione e Margaritelli<\/a> ha saputo dimostrare che \u00e8 possibile, almeno in parte, per episodi pi\u00f9 che per grandi narrazioni, chiudere il cerchio del corretto rapporto tra teoria e prassi della sostenibilit\u00e0, nella progettazione e nella produzione: trovare cio\u00e8 l\u2019accordo tra le intenzioni inventive del progettista e le necessit\u00e0 produttive dell\u2019impresa, tra l\u2019uscire da\/ e lo stare dentro\/ i limiti dati dal materiale e delle sue tecniche di generazione e utilizzo. Cos\u00ec l\u2019impostazione del lavoro con Michele De Lucchi<\/a><\/strong>, il primo architetto a disegnare (con Philippe Nigro) un nuovo modello di pavimentazione per Listone Giordano<\/a>, ha origine proprio da questa necessit\u00e0 di mediazione, riassunta nell\u2019idea di Natural Genius: una possibilit\u00e0 d\u2019invenzione intrinseca ai prodotti della foresta, che designer e imprenditore sono chiamati a tradurre in materiali, oggetti concreti che mantengano l\u2019identit\u00e0 delle forme naturali da cui provengono.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Medoc – Design: Michele De Lucchi<\/em> – Natural Genius<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Questo genere di collaborazione risulta tanto pi\u00f9 interessante vista nella prospettiva pi\u00f9 generale del lavoro di De Lucchi, che pu\u00f2 essere considerato tra i pochi continuatori di una tradizione democratica del design italiano: \u201cdemocrazia\u201d sia come apertura al dialogo con i tanti che partecipano al progetto, sia come attenzione agli umori del tempo (come nelle sue prime esperienze con Alchimia e Memphis) che per quanto possibile si esprimono anche nella scelta delle merci da consumare. Cos\u00ec De Lucchi (investendo anche molte energie in autoproduzioni come Collezione Privata,<\/a> dove ha sperimentato l\u2019uso di materiali pi\u00f9 vicini alla natura, dal legno al vetro) ha potuto imprimere al suo lavoro, per svolte successive, una connotazione organica in molti sensi: da una certa unit\u00e0 tra design e architettura al ritorno a materiali classici, classicit\u00e0 che non priva per\u00f2 i suoi progetti di una certa forza espressiva.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Non \u00e8 quindi solo una coincidenza che il primo incontro tra Margaritelli e De Lucchi avvenga per l\u2019installazione di una piccola torre lignea al Castello Sforzesco di Milano, nel 2007: trovata l\u2019intesa su una concezione comune di Genius Naturae, l\u2019incarico progettuale riguarda il ridisegno del listone, l\u2019elemento per pavimentazione in legno che d\u00e0 il nome stesso all\u2019azienda di Margaritelli. L\u2019ispirazione \u00e8 volutamente semplice, ingenua, ovvero scaturisce dalla forma e immagine dell\u2019albero, proteso nella crescita, e da una certa sapienza artigiana. Gi\u00e0 un tempo per evitare lo spreco del materiale, si usava non rettificare le assi della pavimentazione che nella posa erano disposte alternate. <\/p>\n\n\n\n

Anche gli elementi che costituiscono il prodotto Medoc <\/a>riprendono l\u2019andamento convergente del tronco, diventano componenti simmetriche e speculari che generano un leggero pattern, evocativo dell\u2019intreccio dei rami nella foresta. E come nella crescita naturale degli alberi \u2013 in cui ogni ramo \u00e8 simile all’intero esemplare e ogni rametto \u00e8 a sua volta simile al ramo da cui spunta \u2013 i listoni pensati da De Lucchi e prodotti da Margaritelli rivelano una seconda natura frattale, la stessa che distingue tante altre forme \u201cspontanee\u201d del mondo originario, a tutte le scale: dai cristalli alle montagne, dai fiori alle nuvole\u2026\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Mettersi in ascolto della natura, della sua infinita inventiva di fronte a cui quella degli umani e delle macchine quasi sempre impallidisce, pu\u00f2 essere ancora una chiave per penetrarne i misteri, derivarne l\u2019ispirazione pi\u00f9 intelligente anche per il disegno dei prodotti industriali. Non sembra un caso che oggi a fare concorrenza ai materiali naturali siano proprio quelli che li imitano integralmente, ma con sempre maggiore abilit\u00e0, talvolta davvero stupefacente come nel caso di certa ceramica. Eppure anche questo mimetismo non \u00e8 altro che inconfessata proiezione del peccato originale, di quel qualcosa, o qualcuno, che ha allontanato il genere umano dai giardini dell\u2019Eden. Si ricerca sempre il luogo dell\u2019equilibrio – che forse ancora esiste ancora in qualche sperduto angolo della Terra – dove ognuno, dal progettista all\u2019utilizzatore, dall\u2019architetto al committente, non potendolo vivere, sogna di tornare: fosse anche solo con il gesto del disegno, del modellare una seconda realt\u00e0 artificiale che lo sostituisca dignitosamente e che ne protegga per quanto possibile l\u2019esistenza, o il ricordo, anche per quelli che verranno. <\/p>\n\n\n\n

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