{"id":9810,"date":"2020-09-09T11:21:01","date_gmt":"2020-09-09T09:21:01","guid":{"rendered":"https:\/\/one.listonegiordano.com\/?p=9810"},"modified":"2020-09-11T17:06:47","modified_gmt":"2020-09-11T15:06:47","slug":"thom-mayne-mostra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.listonegiordano.com\/one\/architettura\/thom-mayne-mostra\/","title":{"rendered":"Thom Mayne: la bellezza, il caso ed il S\u00e9 (Cercare me stesso)"},"content":{"rendered":"\n

Dal 10 settembre, e fino al 15 novembre, si tiene alla Tchoban Foundation – il museo del disegno di architettura di Berlino, la mostra personale \u201cSculptural Drawings\u201d di Thom Mayne – che raccoglie disegni e modelli plastici realizzati dell\u2019architetto californiano in quasi 50 anni di lavoro. Questo \u00e8 il testo di presentazione del suo lavoro scritto da Stefano Casciani per il catalogo pubblicato con l\u2019occasione dalla Tchoban Foundation.<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cerco di produrre qualcosa di simile all’idiosincrasia dell’individuo, quell’elemento di imprevedibilit\u00e0 che distingue il comportamento umano.<\/em><\/strong><\/em><\/strong><\/p>Thom Mayne, <\/em>Strange Networks, 2020<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Da sempre consideriamo il “progettare” l\u2019atto di anticipare nuove realt\u00e0, la divinazione di un futuro inatteso ma pur sempre possibile, l\u2019anticipazione della forma di cose di l<\/em>\u00e0<\/em> da venire<\/em> <\/em>che solo la nostra mente e la nostra anima possono intravedere in un futuro non troppo distante. Tecniche e tecnologie ci avrebbero aiutato in questo processo, rendendo il nostro atto del progettare pi\u00f9 semplice e, se possibile, destinato finalmente a un maggior successo. Ma tutto questo avrebbe avuto senso a una sola e unica condizione: che le nostre umane, limitate capacit\u00e0 di calcolo fossero sostenute e supportate dalla nostra stessa abilit\u00e0 di divinazione, ovvero di immaginare e rendere migliori le \u201ccose\u201d: oggetti, prodotti, manufatti, edifici, citt\u00e0 e territori. <\/p>\n\n\n\n

\"Thom
Chiba Golf Club, Japan (model),\u00a0
1988\/92<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

E cosa succederebbe invece se qualche tecnologia incredibilmente nuova, permettesse di ridefinire interamente, non solo il nostro atto del progettare, ma perfino lo stesso atto \u201cvisionario\u201d del futuro e il motore che lo sospinge, in altre parole, il nostro cervello? Fino forse a un decennio fa, nessuno (tantomeno i designer) avrebbe potuto concepire che qualcosa di simile sarebbe successo, che lo smisurato sviluppo dell’Intelligenza Artificiale sarebbe andato a una velocit\u00e0 tale da cambiare la nostra stessa percezione di questo mondo e di altri possibili mondi che verranno.<\/p>\n\n\n\n

\"Untitled
Untitled (Nolita hand sketches)_2 9.6.2019<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Thom Mayne<\/strong> lavora da tempo su questo sempre pi\u00f9 incerto confine tra le potenzialit\u00e0 ancora inesplorate della mente umana e le possibilit\u00e0 di sviluppo di nuovi mondi: grazie prima di tutto alle sue capacit\u00e0 d\u2019immaginazione e poi alle tecniche di rappresentazione, dalla matita impugnata dalla sua stessa mano fino all\u2019Intelligenza Artificiale, ormai parte integrante del progetto e dell\u2019architettura che nasce dal progetto. Scorre cos\u00ec nel tempo una sequenza evolutiva fortemente dinamica del suo lavoro, dai disegni su carta della Lawrence Residence (1980) ai rilievi della Crawford Residence (1988), dai montaggi del Nara Convention Center (1991) fino al punto di svolta del Giant Interactive Group di Pudong (Cina, 2010), da cui inizia quella lunga, importante serie di modelli bi\/tridimensionali che va sotto il nome di Combinatory Forms<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"Providao,
Providao, artwork (sculptural model), 2012<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Eppure in tutto questo percorso Thom non si \u00e8 mai posto verso il progetto con un atteggiamento prestabilito, n\u00e9 tanto meno ideologico. Come ogni designer, architetto, scrittore, regista, artista degno di questi nomi, Thom non sa – forse non vuole neppure sapere – esattamente cosa nascer\u00e0 dal processo creativo: non ha in mente una forma predefinita e meno che mai uno stile, un \u201csegno\u201d o una \u201cfirma\u201d cui il progetto, l\u2019edificio, la citt\u00e0 immaginati dovranno corrispondere. \u00c8 invece molto interessato, diciamo quasi ossessionato, a\/da un\u2019idea: che studiando la vita possibile dentro l\u2019edificio e di conseguenza i volumi e le forme, i pieni e i vuoti che intorno a questa vita si sviluppano, lasciando al progetto quel certo grado di indeterminatezza che sta proprio nella vita stessa delle persone, potranno nascere spazi e strutture che chi dovr\u00e0 abitare possa riconoscere come una nuova esperienza estetica.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Greensboryang, artwork (sculptural model), 2012<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Vivere e far vivere l\u2019architettura, come ogni suo abitante o progettista, \u00e8 questo genere di esperienza, originale e diversa da quella che si fa con l\u2019opera d\u2019arte, perch\u00e9 non \u00e8 puro godimento fisso, estatico, di una qualche bellezza: coinvolge invece la dimensione del tempo e del movimento, come un\u2019azione cinematografica, dove l\u2019attore e lo spettatore percorrono lo spazio in modi sempre diversi, con psicologia mutevole secondo quello che incontrano e sentono, cos\u00ec da creare ognuno il loro personale film: o architettura, nel nostro caso.<\/p>\n\n\n\n

\"Crawford
Crawford Residence, Montecito, California, United States,1988 – 1990<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sono certo infinite, proprio come le diverse visioni individuali, le combinazioni possibili con cui configurare la forma di partenza dell\u2019architettura che gli abitanti vivranno e ricreeranno di nuovo ogni giorno. Ed \u00e8 proprio questa libert\u00e0 di configurazione che da qualche tempo Thom demanda anche alla macchina, all\u2019Intelligenza Artificiale che non \u00e8 (pi\u00f9) un avversario ma un alleato, di cui \u201cfidarsi\u201d nel suo continuo proporre alternative possibili, fossero queste anche decine, o centinaia, e forse migliaia.<\/p>\n\n\n\n

\"Beimington,
Beimington, artwork (sculptural model), 2012<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Perch\u00e9 \u00e8 proprio nella scelta di una (o pi\u00f9) delle infinite opzioni possibili proposte dalla macchina che sta oggi il mestiere, l\u2019arte dell\u2019architetto. Come uno scrittore usa alcune tra tutte le migliaia di parole che stanno nel dizionario (e raramente, sempre pi\u00f9 raramente, ne inventa di nuove) e proprio in quel suo scegliere quali parole e in che sequenza sta la sua arte, come il regista di tutte le infinite possibili inquadrature dell\u2019azione ne sceglie solo quelle per lui migliori – e nel montaggio cinematografico raffina poi quel lavoro gi\u00e0 iniziato – cos\u00ec l\u2019architetto che Thom immagina di essere (con successo) si mette all\u2019opera ogni giorno, aiutato dall\u2019Intelligenza Artificiale, nel gioco tra la scelta e il caso, la ragione e l\u2019emozione, il sentire e il prevedere.<\/p>\n\n\n\n

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